Петя по дороге в Царствие Небесное (2008)

Форум » Евгений Редько на экране и на сцене » Петя по дороге в Царствие Небесное (2008) » Ответить

Петя по дороге в Царствие Небесное (2008)

Haker: Жанр - трагикомедия Режиссёр-постановщик - Николай Досталь Автор сценария - Михаил Кураев Оператор - Алишер Хамидходжаев Композитор - Алексей Шелыгин В ролях: Егор Павлов (дебют), Александр Коршунов, Роман Мадянов, Светлана Тимофеева-Летуновская, Евгений Редько, Мария Звонарёва. Съёмки - март, апрель 2008г. Окончание производства - декабрь 2008г.

Ответов - 64, стр: 1 2 3 All

Haker: История, произошедшая в заполярном поселке в марте 1953 года, едва ли сохранилась в памяти, если бы один из свидетелей, в ту пору мальчик, на чьих глазах происходили события, не рассказал ее в повести «Петя по дороге в царствие небесное». Повесть была опубликована в журнале «Знамя», несколько раз переиздавалась и впоследствии была переведена и издана во Франции, Испании, США, Италии. Ироническая интонация повествования органически будет использована в изображении, в конечном счете, трагической истории. Жанр будущего фильма – трагикомедия -- определяется двумя главными составляющими – темой и героем. Герой, Петя, персонаж, скорее, комический, не даром же весь поселок играет с великовозрастным дитём в добродушную игру. Петя вообразил себя милиционером, даже автоинспектором, и сострадательные люди не пытаются в этом его разубедить. И серьезность, с которой все подыгрывают Пете, создает комические коллизии и диктует ироническую интонацию фильма. Но Петя в больном своем воображении стал ни кем-то, а именно представителем власти, и тема власти - вторая содержательная составляющая фильма. Она варьируется, она аккомпанирует рассказу об «инспекторе Пете» - власть начальника строительства, власть начальника исправительных лагерей, и власть над ним его красавицы жены, власть добрых людей над затуманенной душой безобидного и благодарного парня… И такие высокие символы власти, как «явление» народу кандидата в депутаты народного артиста СССР, и перемигивание двух по сути символически властителей, Николая Черкасова и Пети, дают причудливое, но полное серьезного смысла, отражение «игры» во власть. Сценарий дает живой материал для воссоздания нашей жизни полвека назад, когда для большинства все происходящее казалось нормой. Не драматизируя историю, напротив, прощаясь с прошлым с улыбкой ( там, где эта улыбка, разумеется, не будет казаться кощунственной), фильм расскажет и о том, как ненормальны были «нормы» прошедшей жизни. «Инспекторская» работа героя в гараже, участие в сбойке тоннеля, встрече с кандидатом в депутаты, - Петя принимает жизнь такой, какая ему досталась, не помышляя о другой. Он слился с этой жизнью, даже пережил в ней высокие минуты счастья, и не подозревает, что слияние его с властью, даже воображаемое, может привести к гибели. Гибель Пети, человека реального, о нем еще помнят старожилы Кандалакши, произошла вскоре после смерти реального и безмерного властителя. И эта «маленькая» смерть скажет нам - игра во власть на пространстве реальной жизни чревата трагическим исходом. Все художественные средства фильма должны быть подчинены по нарастающей выявлению глубинного смысла, лежащего в коллизии человек и власть. Власть и ответственность... Власть без ответственности...

Haker:

Haker: ИЗВЕСТНЫЙ кинорежиссер Николай Досталь («Человек с аккордеоном», «Облако-рай», «Мелкий бес») приступает к работе над фильмом «Петя по дороге в Царствие Небесное». Он снимается по одноименному литературному произведению российского писателя Михаила Кураева. По другим данным, фильм будет называться «Раскол». Речь идет о событиях 1953 г., о церковном расколе, вылившемся в раскол общества. В картине 12 серий. Действие будет разворачиваться в Кандалакше 50-х, во время строительства ГЭС. Прототипом главного героя выступил житель Кандалакши Петя Макаров, этакий «деревенский дурачок». Росту он был огромного, а мозги у него были младенческие. Пас скотину, мечтал стать милиционером. Местные мужики справили ему деревянный пистолет. Погиб Петя случайно. Пошел на лыжах в лес, а в это время из лагеря бежали заключенные. Петя попался конвоирам, и они его пристрелили. Известно, что у Досталя есть своя «обойма» актеров. И любимый актер – Роман Мадянов («Женщин обижать не рекомендуется, «Штрафбат»). Одну из главных ролей в сериале сыграет именно он. На экраны картина выйдет в 2010 году.

Юлия-театралка: Haker пишет: Композитор - Алексей Шелыгин Ну музыка точно будет классная.

Армия: Фильм должен быть очень интересным, и тема хороша, и съёмки на натуре сделают эту историю ещё более достоверной. А кого там сыграет Евгений Николаевич? Я не нашёл его в титрах

Фрося: Трейлер фильма можно посмотреть здесь

Амура: Интересный эпизод с Евгением Николаевичем Это у него вся роль такая?

Конфетка: Неплохой трейлер. Вероятно и фильм будет интересным. Может даже и посмотрю. Вроде диск вышел. Если найду - отзыв напишу))))))))))))))))))

москвичка: за 7 мин. показали весь фильм :) интерееееесно только главный герой- мальчик Петя никак не впечатлил непривычо видель Тимофееву-Летуновскую брюнеткой. у ЕРа роль интересная, будем ждать выхода на экраны

Фрося: Нашла старую статью, но очень интересную. В Царствие Небесное - через Кандалакшу Издание «Мурманский Вестник» Выпуск N 203 от 25 октября 2007 Как «Вестник» уже сообщал, на прошлой неделе в Кандалакше побывали московский режиссер Николай Досталь и писатель из Петербурга Михаил Кураев, автор повести «Петя по дороге в Царствие Небесное». По этому произведению, вышедшему в свет 16 лет назад, в следующем году будет снят художественный фильм. Место съемок - юг Кольского полуострова - выбрано не случайно. В повести описываются события, произошедшие здесь в начале 50-х годов прошлого столетия, в период строительства Нивы ГЭС-3. Прототипом главного героя стал местный житель Петя Макаров - человек, выражаясь языком писателя, «с детским настроением ума». Он из тех, к кому однажды и навсегда пристает ярлык городского сумасшедшего. Никчемная жизнь и нелепая смерть, ставшая следствием слепого преклонения перед властью, делают его абсурдистским символом простого советского человека, которому довелось жить в страшные годы сталинского режима тоталитаризма. Режиссер График трехдневного пребывания гостей в Кандалакше был настолько плотным, что встретиться с Николаем Досталем удалось буквально за несколько часов до отъезда. К слову, некоторые сцены из его последней работы «Завещание Ленина», которая в сентябре получила премию ТЭФИ в номинации «Лучший телесериал», снимались в нашей области, под Кировском. Николай Николаевич, пользуясь случаем, сразу же поспешил высказать слова благодарности кировчанам, оказавшим помощь в организации съемок и принявшим участие в массовках. - И вот вы опять в Заполярье? - На этот раз приехали с Михаилом Кураевым. Прежде скажу, что по заказу телеканала «Россия» с ним мы сейчас работаем над большим проектом. Это будет 12-серийный фильм. Условное название - «Раскол». Это середина XVII века - раскол в Русской православной церкви. Протопоп Аввакум, патриарх Никон, царь Алексей Михайлович Тишайший, боярыня Прасковья Морозова. Вот такие харизматические личности станут персонажами нашей картины. Кураев пишет сценарий на основании исторических хроник. Считаю, что этот отрезок времени в нашей истории самый неисследованный. Работы много, но, надеюсь, что к 2010 году фильм выйдет на экран. - А чем вас привлекла повесть Кураева «Петя по дороге в Царствие Небесное?» - В обществе всегда есть такие люди, которых окружающие называют идиотами. Но идиот идиоту рознь. Возьмем к примеру «Идиота» Достоевского. Конечно, я не сравниваю нашего главного героя Петю с князем Мышкиным. Но всегда интересно исследовать личность человека, не похожего на других. Особенно жившего в переломные моменты истории. Как вы знаете, в повести описаны реальные события, происходившие в начале 50-х годов в Кандалакше. Поэтому мы и решили снимать фильм здесь. Сейчас приехали для выбора натуры. - И как, удалось найти подходящие места для съемок? - В Кандалакше таких первозданных мест почти не осталось. А вот в Зеле-ноборском некоторые постройки тех лет сохранились. Наверняка большую часть съемок проведем там. Правда, дело осложняют организационные моменты. Гостиниц в поселке нет, а в съемочной группе обычно бывает около сорока человек, и их нужно где-то размещать. - Николай Николаевич, с актерским составом уже определились? - Пока нет. А вообще, я не люблю так называемые медийные лица, примелькавшиеся на экране. Стараюсь открывать для зрителей новых исполнителей. - Мне сразу вспомнился Андрей Жигалов, исполнивший главную роль в вашем фильме «Облако-рай». Это было настоящее открытие. - Он бы очень подошел для роли Пети. Но, к сожалению, как говорят, перерос. Герой нового фильма гораздо моложе нынешнего Андрея. Напомню читателям, что фильм «Облако-рай» Николай Досталь по собственному сценарию поставил в 1991 году. На Международном фестивале в швейцарском городе Локарно картина была удостоена нескольких премий. А на родине фильм стал поистине культовым. Несмотря на то, что он не выходил в прокате, лидировал в телепоказах, а видеокассеты с его записью продавались нарасхват. Несомненно, огромный вклад в успех картины внес исполнитель главной роли Андрей Жигалов. Он не профессиональный актер, клоун, долгое время работавший со своим шоу в Германии. Как писали о нем кинокритики, той буре эмоций, что спрятана за грустным, с поволокой, взглядом, за тихим голосом и странноватой дикцией, может позавидовать любой профессиональный трагик. Между тем у Досталя все равно есть, что называется, своя «обойма актеров». В трех фильмах снялась Ирина Розанова. Юрий Степанов, появившийся в сериале «Гражданин начальник», затем был занят и в «Штрафбате». Впервые у Досталя в небольшой роли в «Штрафбате» снялся Владимир Капустин, а в «Завещании Ленина» режиссер доверил ему уже главную роль - русского писателя, автора «Колымских рассказов» Варлама Шаламова. В съемках обоих этих телесериалов участвовал актер Роман Мадянов. Как сказал Досталь, не исключено, что он может появиться и в новом фильме по повести Кураева. Вместе с писателем и режиссером в Кандалакшу приехал оператор будущей кинокартины Алишер Хамидходжаев. «Штрафбат» и «Завещание Ленина» - это тоже, как говорится, дело его рук. Николай Николаевич, ведь у вас есть и актерские работы, например, в фильме «До свидания, мальчики!» и других кинокартинах, и собственные сценарии? - Обычно я был соавтором сценариев, а об актерских работах и говорить не хочу. Это, так сказать, детские опыты. Я тогда был совсем молодым. А вообще-то сначала в 1971 году окончил журфак МГУ и только через 10 лет после этого - Высшие курсы сценаристов и режиссеров. Учился в мастерской Георгия Данелии. Кстати, после показа «Штрафбата» он мне позвонил и поздравил с успешной работой. - Как известно, первая попытка экранизации «Пети» предпринималась студией «Ленфильм» еще в 91-м году. Остается пожелать, чтобы на этот раз задумка осуществилась. - Постучу по дереву, - сказал Досталь. И постучал по дверному косяку гостиничного номера. Писатель Михаил Кураев в мир большой литературы ворвался неожиданно и стремительно. Первая повесть «Капитан Дикштейн», принесшая мгновенную известность, была опубликована в 1987-м, за два года до пятидесятилетия автора. За плечами Кураева на тот момент насчитывалось 26 лет работы в сценарном отделе киностудии «Ленфильм». Среди киношников он оказался после окончания театроведческого факультета Ленинградского театрального института. По признанию писателя, в школе он учился скверно, а вел себя еще хуже, и школа дала ему глубокую уверенность в том, что ни к какой практической деятельности он не пригоден. Занятие, где не нужны были химия с алгеброй, юный ленинградец отыскал в маленьком газетном объявлении, приглашавшем на консультации желающих стать кинорежиссерами. Но подать документы не отважился, что-то в этом скоропалительном решении показалось ему несерьезным. Тем более что отец, известный в стране гидростроитель, лауреат Сталинской премии, к тому времени уже не раз напоминал: «Пора из дураков вырастать!» Михаил решил учиться на театроведа, рассуждая так: «Подкуюсь здесь на все четыре и поскачу в кино, а пока с моей эрудицией и в общем-то дикостью никто меня в кинорежиссеры не возьмет». За годы работы на «Ленфильме» из-под пера Кураева вышло немало сценариев, по некоторым из них были поставлены фильмы. Но особого удовлетворения такая работа не приносила. Как отмечает Михаил Николаевич: - Днем я убивал слово на киностудии, а дома, по большей части ночью, пытался слово оживить в его чести и достоинстве. Слова обладали для меня магической притягательностью, я, быть может, чувствовал себя виноватым перед ними. В результате двадцатилетних письменных упражнений в повествовательном жанре наряду с другими сочинениями, написанными, скажем так, для себя, у Кураева родилась повесть «Капитан Дикштейн». Друзья, прочитавшие ее, отправились в хождения по редакциям журналов. Но отказ в опубликовании следовал за отказом. И вдруг рукопись попадает к академику Дмитрию Лихачеву. С ним Кураев был знаком по работе над фильмом «Князь Игорь». Повесть академику понравилась, с его рекомендацией рукопись отправляется в Москву, в редакцию журнала «Новый мир». После появления произведения на страницах издания Кураев, как говорят в таких случаях, проснулся знаменитым. «Капитан Дикштейн» оказался столь насыщенным, что возникло впечатление, что автор в эту объемную повесть попытался затолкать все свои идеи. И потому многие засомневались: а сможет ли Кураев повторить этот успех? Но, похоже, удача решила стать постоянной спутницей писателя. В последующие два года выходят в свет «Ночной дозор» и «Маленькая семейная тайна». А Кураев, опять же по рекомендации Дмитрия- Лихачева, становится членом Союза писателей. Академик на похвалу новому прозаику не скупится: «Успех его прекрасной повести «Капитан Дикштейн» велик и бесспорен. В ней и мастерство формы, и кропотливый труд историка, и тонкий психологизм, и человеколюбие... Считаю, что именно сейчас, в пору перестройки нашего общества, особенно важно пополнить Союз писателей новыми яркими именами. И не по количеству книг, не за выслугу лет, а прежде всего за талант нужно принимать в Союз». Кстати, такую же высокую оценку, но чуть позже, творчество Кураева получает и у Александра Солженицына. За два минувших десятилетия список писательских трудов Кураева пополняется с каждым годом: «Куранты бьют», «Зеркало Монтачки», «Жребий №241», «Путешествие из Ленинграда в Санкт-Петербург», «Золотуха по прозвищу Одышка» - это лишь наиболее заметные из творений автора. В 1998 году Кураев становится лауреатом Государственной премии. Его книги переведены на двенадцать языков: английский, французский, немецкий, итальянский, японский и другие. Повесть «Петя по дороге в Царствие Небесное» относится к числу первых произведений, вышедших вслед за «Капитаном Дикштейном». Она была опубликована в журнале «Знамя» в 1991 году. Повторюсь, в ней рассказывается о событиях, произошедших в Кандалакше в начале 50-х годов. Реальные факты (приезд в город депутата Верховного Совета СССР, знаменитого актера Николая Черкасова, побег двух заключенных из лагеря) органично перемежаются с художественным вымыслом. Секрет достоверности в описании места действия прост: в Кандалакше прошли детские годы писателя, так как его отец, ленинградец Николай Кураев, в то далекое время был начальником строительства первой в мире подземной электростанции Нива ГЭС-3. На всем протяжении повествования Кураев ни разу не упоминает фамилии главного героя. В отличие от других персонажей. Просто Петя. Петя-дурачок, Люся-дурочка - это в традиции русского народа так называть живущих по соседству людей, явно не обремененных интеллектом. Однако в традиции и жалость, любовь и снисхождение к блаженным. Вот и местная шоферня от души подыгрывает Пете, возомнившему себя сотрудником автоинспекции: на требования человека в фуражке с красным околыш-ком и пустой кобурой на боку реагирует как подобает, без промедления предъявляет путевые листы и якобы неукоснительно подчиняется представителю власти. А Петя, почувствовав свою причастность к сильным мира сего, дабы достичь более высоких вершин, одержим идеей служить власти, что называется, без страха и упрека. Его добровольное участие в преследовании одного из беглецов лагеря завершается нелепой гибелью. Казалось бы, ладно, какой спрос с недоумка Пети? Он впитывает идеологию правящего режима, словно чистый бумажный лист чернила. Но ведь и современники, земляки Пети, мало чем от него отличаются. Они так же упоительно восхищаются властью и готовы выслужиться перед ней при всяком удобном случае. В этом году было издано еще одно произведение Михаила Кураева. В сатирическом романе «Похождения Кукуева» он рассказывает о подлинных событиях и подлинных человеческих судьбах. Несколько страниц посвящено давним друзьям-кандалакшанам, супругам Станиславу и Александре Лопинцевым. - Мы с Мишкой знакомы с детства, - говорит Станислав Еремеевич, - в 50-е жили в одном подъезде. Бараки за пятой школой были, выражаясь современным языком, элитными, в народе их называли Кремлем. Ох и хулиганили мы тогда. В главном герое повести Петю Макарова я узнал сразу. Кстати, его родственники живут в Кандалакше и сейчас. Наверняка Петю Макарова помнят и другие старожилы города. Думается, что в их памяти остались и события того далекого времени. И потому премьеры нового фильма именитого кинорежиссера Николая Досталя они, как и все жители Кандалакши, будут ждать с нетерпением. Всякий ли провинциальный городок удостаивается такой чести - стать кинофрагментом истории государства? Ирина РУМЯНЦЕВА.

Джули: Объявлена программа XXXI Московского международного кинофестиваля, который откроется 19 июня и продлится, как принято, 10 дней. Фильмом открытия станет «Царь» Павла Лунгина. В этой картине свою последнюю роль сыграл Олег Янковский. На закрытии фестиваля покажут голливудскую ленту «Враги общества», представлять которую приедет режиссёр Майкл Мэн. Конкурсное жюри возглавит Павел Лунгин. В настоящее время в конкурсной программе шестнадцать фильмов, однако вскоре их может стать восемнадцать. В списке заявлены три российских фильма: «Чудо» Александра Прошкина с Константином Хабенским, Полиной Кутеповой, Сергеем Маковецким в главных ролях; экранизация чеховской повести «Палата № 6», осуществлённая Кареном Шахназаровым; антисталинская драма Николая Досталя «Петя по дороге в Царствие Небесное». Украину на конкурсе представит Кира Муратова с фильмом «Мелодия для шарманки». Муратова, пожалуй, самое яркое имя в программе фестиваля. Кроме конкурсного показа новой картины, пройдёт ретроспектива из пятнадцати фильмов, посвящённая её юбилею, который Муратова отпразднует в ноябре этого года. На главный приз также претендуют картина «Как велит бог» оскароносца Габриэле Сальватореса, фильм «Посредник» грузина Дито Цинцадзе, «Биби» иранского режиссёра Хассана Ектапанаха, в своё время получившего «Золотую камеру» программы «Особый взгляд» в Каннах. Также в рамках ММКФ пройдут ставшие уже традиционными программы: «Гала-премьеры», «Вокруг света», «Московская эйфория», «Азиатский экстрим», ретроспективы итальянца Марко Феррери и поляка Ежи Сколимовского. На пресс-конференции, анонсирующей программу фестиваля, объявили, что на сей раз ни иностранных звёзд, ни громких премьер в Москве не ожидается. Даже на фильм-закрытие «Враги общества», полный звёзд (Джонни Депп, Марион Котийяр, Кристиан Бейл), приедет только режиссёр. Расписание показов фильма - http://www.moscowfilmfestival.ru/31/films/31147/

Гостья: Из ЖЖ _arlekin_ "Петя по дороге в царствие небесное" реж. Николай Досталь (ММКФ) Досталь разрабатывает темы и образы из своих последних работ, с одной стороны - сталинские годы, с другой - жизнь провинциальной глухомани и одинокого молодого парня в ней. Петя - идиот, то есть, как говорит доктор Ирина, героиня Тимофеевой-Летуновской, страдает болезнью Корсакова, характеризующейся "покорной ограниченностью и отказом от саморазвития". Живет он со старухой-матерью в заполярной глуши, вокруг стройка электростанции и концлагеря, на дворе - конец зимы 1953 года. Петя считает себя "инспектором", проверяет автомобили, следит за "порядком", ему даже выдали деревянный пистолет, который он выкрасил в черный цвет - окружающие его любят и подыгрывают ему, кроме полковника МГБ Богуславского (Роман Мадянов), ревнивого мужа доктора Ирины. У Ирины роман с доктором Иоффе (Евгений Редько), но она переводит стрелки на начальника стройки Николая Ивановича (Александр Коршунов). Николай Иванович первый благоволит безобидному идиоту. Но Петя обречен - он отправляется с отрядом на поимку беглого зека, по ошибке - шапка зацепилась за куст и слетела - его самого за этого зека принимают и убивают. Как дальше сложилось у Богуславского с Ириной, Иоффе и Николаем Ивановичем - неизвестно. Вообще большая часть проблем этого фильма идет, вероятно, от сценария Михаила Кураева, хотя и сам Досталь, человек неглупый и режиссер небезданый, создатель лучшего за много последних лет русскоязычного телефильма ("Завещание Ленина"), не свободен от еврейско-интеллигентских заблуждений насчет неистребимой народной нравственности. И диагноз русским он ставит не то что неточный, но явно неполный, отмечая "покорную ограниченность и отказ от саморазвития", но не замечая беспричинной агрессии, мании величия и много чего еще. То есть не игнорируя эти моменты, но приписывая их сталинизму, советской власти, чему угодно, только не русским как таковым. Хотя его же честность позволяет ему, например, видеть, что между выборами 1953 года (когда блок коммунистов и беспартийных единогласно выдвигает в депутаты Верховного Совета СССР от своего заполярного округа Народного артиста Черкасова Н.К., которого никто из них живьем не видел, но, по крайней мере, знает по фильма, а в прошлый раз голосовали вообще неизвестно никого) и, скажем, сегодняшними (ну или выборами в дореволюционную Думу) - никакой разницы, и это тождество Досталь даже сатирически заостряет осознанно.

Джули: Пара фотографий с вчерашнего показа фильма в кинотеатре "Октябрь". Режиссёр представляет съёмочную группу и актёров. В центре исполнитель главной роли Егор Павлов. В титрах было написано, что это его дебют. И дебют , на мой взгляд , очень удачный. Фильм понравился. Тема серьёзная, а смотриться очень легко. Смешных моментов масса - чего только стоит эпизод со спичками, с лыжами при поимке беглеца... У Евгения Редько в фильме небольшая роль, но такая яркая. Его герой запоминается, человек эпохи молчания, умный, ироничный. Посмотреть фильм стоит - хорошая тема, достойный сюжет и воплощение. Надеюсь, что "Петя по дороге в царствие небесное" получит приз, хотя бы зрительских симпатий. Много зрителей на вчерашнем показе голосовали за него .

Амура: http://www.svobodanews.ru/content/article/1761679.html Страшная русская киносказка Кадр из фильма "Петя по дороге в царствие небесное" 24.06.2009 16:38 Марина Тимашева В конкурсной программе 31-го Московского международного кинофестиваля – российская картина "Петя по дороге в царствие небесное" Николая Досталя: история Иванушки-дурачка в советском лагерном Заполярье 1953-го года. Автор сценария - Михаил Кураев. В главных ролях - Егор Павлов, Александр Коршунов, Евгений Редько, Роман Мадянов. Фильмы, представленные на сей день в конкурсе от России и Украины, объединены тем, что их герои вышли из русских сказок. В начале картины "Чудо" Александра Прошкина девушка удивительно похожа на злую дочку из сказки "Морозко", а позже - на спящую красавицу, которую расколдует прекрасный принц, сын священника. В картине Киры Муратовой "Мелодия для шарманки" дети - старшая девочка и маленький мальчик - напоминают Аленушку и братца ее Иванушку; на это дважды дается прямое указание. А в фильме Николая Досталя "Петя по дороге в царствие небесное" герой - деревенский юноша, вылитый Иванушка-дурачок. Помещены герои в разные времена: у Муратовой - в наше, у Прошкина - в 1956 год, у Досталя - в 1953-й. Но финалы всех фильмов одинаково не сулят героям добра. При столкновении с реальностью сказка оборачивается трагедией. Горестную развязку сулит уже само название фильма "Петя по дороге в царствие небесное". Действие происходит в Заполярье, неподалеку от Кандалакши. Маленькое место, большое строительство - здесь будет ГЭС. Рядом - зона, вышки, охрана, заключенные. Большое спасибо Николаю Досталю за то, что понимает разницу между МГБ-шниками и обычными людьми - простыми работягами, честными тружениками - и не чешет всех под одну гребенку. Петя, деревенский дурачок, хочет быть как все. Он поставлен автоинспектором, работает исправно, чувствует себя причастным к власти, строго проверяет документы и путевые листы. Никакой особой надобности в этом нет, но люди относятся к Пете, как к блаженному, не обижают его, играют с ним в поддавки, выполняя его требования. Погибает Петя случайно: лагерная охрана перепутала его со сбежавшим заключенным. Так по сюжету. По смыслу выходит серьезнее: целились в выдуманных "врагов народа" - попали в сам народ. Правда, народ, как бы простодушен он ни был, тоже не без греха. Во всяком случае, диагноз, поставленный Пете врачами, - это "покорная ограниченность". В картине Досталя - ровная, тихая, повествовательная интонация. Никакой – вновь спасибо режиссеру – ажитации. Хорошие актерские работы. Лица - будто и впрямь из начала 50-х, удивительная точность в создании бытовой среды. Но сценарий, написанный Михаилом Кураевым по собственной книге, как водится в современном кино, хромает на обе ноги. Две сюжетные линии, сулившие увлекательную интригу с любовным четырехугольником и драматической развязкой, оборвались, едва успев завязаться. Николай Досталь сам признал это замечание справедливым: - Мы немножко зрителей заинтриговали - и бросили. Как-то нам со сценаристом не удалось дописать, доработать, развить; не было уже и метража этих линий. Хотя я говорил Михаилу Николаевичу: зритель будет очень недоволен, что мы интригуем, а потом бросаем. Но, к сожалению, история - про Петю, в общем-то; поэтому и издержки. Сценарные издержки, которые режиссер не смог как-то подправить… Способность видеть и признавать ошибки выдает в Николае Достале человека действительно культурного, а не просто имеющего отношение к культуре. - Я скажу банальную вещь, но каждое время видит другое время по-своему, в том числе - время слома эпох, - уверена Лариса Юсипова, обозреватель газеты "Известия" - Февраль, март, май 1953-го - на мой взгляд, интересны. Для меня – еще и тем, что режиссер, скорее, старшего поколения, чем среднего, разговаривает об этом времени современным языком кино. Находит прекрасного молодого актера, который воплощает в себе все наши рассуждения о русском характере, русском духе - гораздо больше, чем пять, восемь, десять, двадцать пять круглых столов. Это - первый фильм, за который не стыдно в конкурсной программе. - Русский характер - вот этот Петя? Деревенский дурачок, Иван-дурак? - Да, это - некая доброта без рефлексии, меня несколько смущающая. Но это, возможно, лучшая из сторон нашего характера. Хотя я, конечно, предпочитаю, чтобы рефлексия была.

Амура: http://lapteff.livejournal.com/9633.html Петя по дороге в царствие небесное Всемирно неизвестный кинокритик Лаптев продолжает серию репортажей с 31 Московского Кинофестиваля В этом опусе речь пойдет о конкурсной картине Досталя " Петя по дороге в царствие небесное " по книге Кураева, который ваш покорный слуга имел честь лицезреть.... Фильм выйдет на экраны только в следующем году. Пресс-релиз такой.... Режиссер: Николай Досталь В ролях: Егор Павлов, Александр Коршунов, Роман Мадянов, Светлана Тимофеева-Летуновская, Евгений Редько 1953 год, поселок Кандалакша. Городской дурачок Петя вообразил, что он милиционер, поборник справедливости и порядка, более того, он инспектор ГАИ. У него есть казенная портупея и милицейская фуражка, а в настоящей кобуре пусть и деревянный, но все-таки пистолет. Никто не пытается разубедить его в таком безобидном посягательстве на власть. Даже машины начальника строительства и главного инженера останавливаются после жеста «инспектора Пети». Он был удостоен расположения и внимания первой красавицы поселка, жены полковника ГБ Богуславского, начальника нескольких окрестных исправительно-трудовых лагерей. А затем наступил роковой март 1953-го, почил бессмертный носитель невиданной власти. Из лагеря сбежал зэк. Петя пустился в погоню за беглецом по снегу, в сопки вместе с поднятыми по тревоге солдатами и охраной. Как же без него могло произойти событие, когда власть требовала от каждого исполнения своего долга? Как вы уже догадались, мои любознательные любители синематографа, действие фильма происходит накануне смерти Иосифа Виссарионыча в небезызвестном поселке с романтическим названием Кандалакша... Не курорт, прямо скажем... Но люди работают, шутят, влюбляются.... в фильме немало юмора, пусть и местами грустного. . Полковник ГБ Богуславский ( Мадянов, а кто же еще?!!!) чтобы доббиться расположжения возлюбленной ( Летуновская ) посадил ее мужа ( у всех свои методы соблазнения!) После чего девушка без зазрения совести вышла за него замуж (" мой бывший муж сам виноват, нечего болтать чего попало с кем попало" ) и теперь находится в постоянном поиске объекта соблазнения... Одним из них угораздило стать молчаливого доктора Йоффе, который проявил в сексе неординарные способности ( "так меня еще не имел!!!") Маленький ньюанс - Йоффе был завербован ревнивцем полковником что бы за евойной женой присматривать и докладывать о всех ее похождениях.... ну да суть не в этом... А действительно, в чем же суть? В человеколюбии, если хотите, в сострадании к ближнему... В отношении людей к нездоровому Пете, которые стараются подыгрывать ему в его представлении о самом себе, стараются не унижать и лишний раз не обидеть... Начальник строительства Николай Иванович полчаса объяснялся с Петей по поводу отсутствия путевки на поездку в выходной день, прося прощения и "отпустить", а на замечание сынишки " Чего ты с этим идиотом объясняешься?" высаживает его из машины на пустой дороге - "Остынь и подумай!" В безысходной нелепости существования и смерти главного героя. Однако, несмотря на очевидную бессмысленность своей деятельности есть человек , которому он регулярно помогает - молодая беременная девушка, которой нужно подсадить в попутку до станции. Смерть показана без излишнегно драматизма... С Пети, случайно зацепившись за веточку, упала шапка... Солдат перепутал идущего на лыжах Петю с Уголовником - выстрел, труп.... все. Само время, в котором происходит действие фильма, режисером передано очень тонко, без перегибов... Фильм навевает много мыслей и грустно-теплых эмоций, заставляет задуматься... Для Егора Павлова - исполнителя главной роли, это дебют в кино. С уверенностью могу сказать, дебют, удачный. Отдельно хочу отметить замечательную музыку к фильму! Фильм однозначно рекомендую посмотреть, и кто не хочет ждать еще год , собирайте попу в горсть и вперед, за билетами на послений пятничный показ "Пети".

U: Здравствуйте! Вчера посмотрела "Петя по дороге в царствие небесное."Фильм очень понравился!От многих зрителей слыша фразы наподобие:"Это лучшее из российской программы!".Думаю,это о чем-то говорит.О программе судить не могу,но "Петя..." действительно прекрасен!Переполненный зал(люди сидели даже на лестницах) хохотал,а потом вмиг замирал..Очень тонкий,легкий(имею ввиду легкость повествования) и глубокий. Про сюжет говорить не буду,чтобы вам было интереснее смотреть.Чуть про актеров: Порадовал Егор Павлов - Петя.Очень органичен.Неподдельное простодушие,такая бесхитростная улыбка."Здравствуйте,инспектор Петя.."Достойное начало кинокарьеры. Вообще,по мне - весь актерский состав на своих местах. Евгений Николаевич.Его герой Йоффе - еврейского происхождения,врач.Примечательно,что называют его русским именем-отчеством.Роль небольшая,но ,мне кажется,очень важная.Немного слов - много мысли.Когда полковник рассказывает глупый анекдот про евреев,один взгляд - и сразу ясно,кто и чего здесь стОит.Или сцена,когда заключенных ведут на зону - заставляют двойками на карачках впрыгивать в ворота,в то время,как остальные лежат пластом на льду.Это видит Йоффе.Глаза.Ну и фраза "Я не боюсь".Немало смелости-то нужно. Я рада,что Евгений николаевич сыграл в этой картине.Всем советую посмотреть!Потому как, помимо участия любимого Артиста,кино хорошо само по себе.

Джули: http://www.rg.ru/2009/06/26/petya-film.html В конкурсе Московского кинофестиваля прошел третий российский фильм - "Петя по дороге в царствие небесное" Николая Досталя. Этот режиссер обладает ныне редчайшим даром - видеть жизнь на уровне обычного человека, и этот взгляд неизменно полон сочувствия и понимания. Излишне напоминать, что вне такого дара искусство становится простым экзерсисом для эстетов и шариком в рулетке эстетски ориентированных фестивалей. Все фильмы Досталя, от "Облака-рая" до "Штрафбата" и "Завещания Ленина", поэтому становятся портретами народа и времени. С ними можно вернуться в прожитые страной эпохи. Без интереса к прожитому и пережитому, без осмысления этого опыта страну поражает беспамятство, она снова будет наступать на те же исторические грабли. Поэтому при нормально функционирующем кинопрокате и нормальных отношениях кино со зрителем такие фильмы становились бы событиями, на них выстраивались бы очереди, о них бы думали и спорили. Они и теперь еще не оставляют надежды достучаться до впавшего в летаргию общественного сознания - и опять-таки на уровне отдельного человека. Действие происходит в переломном 1953-м и делится на две части: до смерти Сталина и после нее. До смерти жизнь была песенная, после - тоже, но по-своему. Сюжет основан на реальной жизни реального человека. Его можно считать чудиком, можно - немного юродивым, каких на Руси сочувственно любят. Петя, чье имя вынесено в название, - длинный парень с безоблачным лицом, который сохранил в себе детство. Его замечательно играет дебютант Егор Павлов. Петя воображает себя дорожным автоинспектором и исправно выполняет эти обязанности, и весь шахтерский поселок ему в этом подыгрывает. Длинный нескладный Петя в этом фильме - как ребенок или щенок: проявляет в окружающих его людях их свойства, и лучшие и худшие. Наблюдать за этим, оказывается, необыкновенно интересно. Я уже смотрел фильм раньше, теперь сел посмотреть начало, чтобы обновить в памяти. И застрял, не смог уйти, хотя знал все дальнейшее наизусть. Так читают любимые книги, впитывая уже не сюжет, которого почти и нет, а человеческие настроения, ожившие перед тобой излучения истории страны и людей. Как и фильм Александра Прошкина "Чудо", посвященный той же эпохе, "Петя" Николая Досталя умеет эти излучения оживить - в беспрерывном закадровом журчании комсомольских песен, уроков гимнастики и "Последних известий" из радиотарелки, в женских прическах, в забытом стиле общения между людьми, даже в мертвой тишине и потрескивании промерзшей тайги. И город Кандалакша, где все происходило и где все снято, - словно застывший слепок того времени, живое свидетельство того, как мало в стране случилось реальных перемен. Катаклизмов много, но они все бессмысленны и беспощадны, если не приносят перемен в жизни, а для этого - перемен в сознании. Чудик Петя - рентгенограмма народного сознания. Такого же незамутненно наивного, такого же доверчивого и столь же готового покорно принять любую судьбу, ему кем-то уготованную. Так, мол, надо. Так положено. Не нашего ума дела. Поэтому Петя и люди вокруг так хорошо понимают друг друга. На своем уровне сочувствуют друг другу, помогают пережить маленькие неприятности. А выше этого уровня - не положено. К чему приводит такое сознание - фильм тоже покажет. Его финал сопровождает бодренькая мелодия, но с запинкой. Может, кто-то пытается очнуться? Вот помрачнели глаза у видно что умного человека при виде пленных, которых гонят в лагерь. Вот молодая врачиха, как может, урезонивает мужа в погонах НКВД. Хорошие люди, как поглядишь. Даже у мужа в погонах, наверное, есть своя правда: ну, достали СССР евреи с их сионизмом! Каждый истово верит в свою правду. И особенно верит в ту правду, что денно и нощно исторгает радиотарелка. В ту правду, что заставляет настороженно оглядываться: а ты, друг, часом, не враг ли? Через несколько лет братья Стругацкие напишут свой "Обитаемый остров" и придумают образ башен-излучателей, от которых болит голова у думающих, а у бездумных - не болит. Но и этот образ окажется слишком тонок, чтобы послужить противоядием. И фильмы, подобные "Пете", по-прежнему актуальны как тревожное напоминание. Люди из прошлого уже не в первом фильме Николая Досталя смотрят на нас с экрана и безмолвно ждут от нас чего-то важного - такого, что сделало бы принесенные ими жертвы не бессмысленными. Но народ по-прежнему безмолвствует и до сих пор понимает имя палача России как имя России. Иногда кажется, что в безоблачном лице Пети мелькает подобие прозрения. Мелькнет и погаснет: ведь Петя по дороге в царствие небесное! Он у нас - блаженный, чудик.

Pegasenka: Гран-при 31-го Московского международного кинофестиваля присужден картине "Петя по дороге в царствие небесное"

Yurkul: Новая лживая мерзость антисоветская. Заказная очередная издевка над величайшей эпохой в истории нашей страны, эпохой, благодаря которой мы еще существуем на этом свете. Ложь. Отвратительная игра большинства актеров как всегда (спасибо им за это, т. к. хорошая игра превратила бы подобные фильмы в мощное идеологическое оружие, с помощью которого нынешняя власть запихивала бы эту ложь в головы нашего народа).

Джули: Поздравляю актёров, режиссёра и всех, кто принимал участие в создании фильма "Петя по дороге в царствие небесное", с победой! Картина очень добрая и честная. Достойна высоких наград. Советую посмотреть её при малейшей возможности. Не пожалеете.

Наташа: Ура!!! Ура!!! Ура!!!! Поздравляю!!!! Молодцы!!!!!

U:

Конфетка: Поздравляю создателей и актеров с победой! А нас с получением хорошего фильма! СВама не видела, но надеюсь скоро посмотреть и составить собственное мнение)))))))) U Спасибо за фото:)

Обыкновенная: Я тоже присоединяюсь к поздравлениям! Мне очень понравились слова Досталя перед показом фильма в Доме кино о том, что когда фильм уже снят, режиссер больше не должен о нем говорить, говорить должен сам фильм. Ну что ж, похоже, фильм все сказал. Гран-при - это серьезно! Если говорить о личных впечатлениях: очень умное и очень грустное кино. Очень понравилась природа, потрясающе, просто нереально белый снег и незамерзшая река посреди заснеженных берегов. Больно резанули по душе дети, слишком активно принимающие участие в травле заключенных. Все остальное о фильме, в общем, уже рассказано другими форумчанами. У ЕРа роль там небольшая, но запоминающаяся, очень жаль, что эта сюжетная линия не получила никакого развития. Его немногословный персонаж играет и запоминается прежде всего своими глазами, особенно мне понравилось, как было сыграно выражение лица, когда Ирина выключает свет в бельевой...пожалуй, такого лица я ни в одной роли у ЕР больше не видела...

Конфетка: Обыкновенная пишет: режиссер больше не должен о нем говорить, говорить должен сам фильм. Ну что ж, похоже, фильм все сказал. Гран-при - это серьезно! Отличные слова

Настена: Присоединяюсь к поздравлениям!!! Надо будет посмотреть этот фильм..

Мишель: Поздравляю!!!! А никто не видел двд может есть уже?

fyfik: Какая хорошая новость!!! Я тут из-за рождения второго ребенка выпала из общественной жизни:( :)) Поздравляю с Призом!!!!!!!!!!!!!!!

Виктор: Джули пишет: Надеюсь, что "Петя по дороге в царствие небесное" получит приз, хотя бы зрительских симпатий. Много зрителей на вчерашнем показе голосовали за него . Надежды оправдались . Не только зрители, но и жюри оценило фильм. Я был на первом показе 23-го в «Октябре», попал случайно и не пожалел. Хорошее и, по большому счёту, доброе кино. Деревенский дурачок Петя вообразил себя автоинспектором , властью, и пытается всеми повадками и поведением копировать эту власть. И это грустно и смешно одновременно. Местные жители подыгрывают Пете, понимают, что глупость , но соглашаются с этим идиотизмом. Если смотреть на персонажа как на символ той эпохи, то наша покорность и терпеливость здесь во всей красе. Не переносит Петю Богуславский - военный чин, приехавший в посёлок с женой Ириной. «Красивой женщине закон не писан, » - говорит Богуславский. И это действительно так. Ирина свободный человек и не боится пожалеть дурачка, не боится изменять мужу - ничего не боится. Этакий символ свободы. И не зря у неё роман с доктором Иоффе, интеллигентным и умным человеком, страдающим от несвободы и вынужденного молчания. Не бояться поиметь свободу пусть даже в темноте закрытой комнаты, даже если потом лагерь - тоже символично. Вообще, это фильм - притча, сказка. Масса примет времени и той эпохи предстают в гиперболизированном и потому в достаточно смешном виде. Вот рабочие обсуждают здоровье заболевшего Сталина, винят во всём врачей - убийц и на полном серьёзе верят словам дурачка Пети , что травили вождя помеченными спичками. Или как показано народное горе смерть Сталина - мать Пети громко рыдает, но как только сын укладывает плачущую женщину в постель, рыдания сменяются храпом. Фарс выборов артиста Черкасова в депутаты, трясущиеся от страха перед сбежавшими заключёнными доблестные охранники колонии - да и много всего другого . Эпизоды ярки и сатиричны. Гибель Пети тоже символична - после смерти Сталина наступило совсем другое время. Вот такими мы были тогда, изменились ли? Этот фильм заставляет задуматься и оценить, что же случилось с нами за эти годы. В фильме отличные актёрские работы, прежде всего дебютанта Егора Павлова. В жизни как и в кино он очень приятный молодой человек, беседовал с ним после показа. Превосходная работа у Евгения Редько. Его доктор – роль маленькая, но очень заметная. Сцены с Богуславским( Мадяновым) – там и сдерживаемая ярость, протест, молчаливый протест, он есть, его чувствуешь. Досталь – мастер! И Гран-при фестиваля это подтвердил. Теперь будем ждать проката или двд. Смотреть этот фильм всем обязательно!

Елена: Виктор пишет: Превосходная работа у Евгения Редько. Его доктор – роль маленькая, но очень заметная. Кто сумеет сделать видеоролик из одного ЕР, тот молодец и тому спасибо...

Виктор: Елена пишет: Кто сумеет сделать видеоролик из одного ЕР, тот молодец и тому спасибо Невозможно смотреть эти эпизоды без самого фильма. Совсем другое впечатление. получается. Советую -таки не пожалеть время на полное кино , тем более всего-то 1.5 часа.

Елена: Виктор пишет: Невозможно смотреть эти эпизоды без самого фильма. Вы не поверите, что возможно, когда нравится артист Но - как скажете

Гостья: Главный приз Московского кинофестиваля остался в России http://www.tvkultura.ru/news.html?id=345488 29.06.2009 В Москве завершился международный кинофестиваль. Решение жюри подтвердило репутацию смотра как "самого российского" за последние годы. Главный приз - "Золотой Святой Георгий" - достался фильму Николая Досталя "Петя по дороге в царствие небесное". Специальной наградой была отмечена лента Александра Прошкина "Чудо".

Мишель: Гостья пишет: Главный приз - "Золотой Святой Георгий

Irisska: Елена пишет: Кто сумеет сделать видеоролик из одного ЕР, тот молодец и тому спасибо... Был бы на компе фильм целиком....

Фрося: "Российская газета" Герой его новой ленты Петя - долговязый чудик из Кандалакши, воображает себя то уличным регулировщиком, то инспектором ГАИ, то рядовым солдатом доблестной советской армии, а в свободное от этих занятий время наблюдается у местного психиатра. Но чем дольше мы общаемся с этим персонажем, тем яснее понимаем, что он - как камертон для всех окружающих. Он проявляет их истинную сущность. Он своей наивностью делает мир светлее и прозрачнее. Он - из тех чудиков, которых любил и воспел Василий Шукшин, а теперь воспел петербургский писатель Михаил Кураев, по повести которого снят этот фильм. В беседе с "РГ" Николай Досталь, в частности, рассказал: - Действие картины происходит в 1953 году, в самом конце сталинской эпохи, но я бы не стал сравнивать этот фильм со "Штрафбатом" или с картиной о Шаламове, где ГУЛАГ, страдания, кровь, смерть. Трагическое прошлое в новом фильме - фон. Повесть Михаила Кураева меня привлекла героем. Петя - "чудик", блаженный, юродивый, странный. И фильм сосредоточен на жизни этого персонажа. Там есть и смешное, и драматичное, много забавных ситуаций. Мне было интересно сделать картину о том, кого в русской литературе называли "маленький человек". Петя стоит на самой нижней ступеньке социальной лестницы. И рассказ - о том, как живется такому человеку в нашем обществе. И как мы должны ценить присутствие таких людей среди нас. Блаженные, юродивые, "чудики" - их всегда ценили, их даже властители при себе держали. Они встречаются редко, но они нам необходимы… Из обсуждения вот отсюда Очень интересное обсуждение.

Кареглазая: Фильм выходит в прокат 30 июля. Идет в "Художественном" и Киноцентре на Красной Пресне.

Амура: Хороший фильм, всем советую. Не пожалеете.

Фрося: Утешили юродивого Рецензия на фильм "Петя по дороге в Царствие Небесное". Текст: Иван Куликов "Петя по дороге в Царствие Небесное" — новый фильм Николая Досталя, победивший на последнем ММКФ, завершает историю человека божьего, начатую в "Облаке-рай". Режиссер: Николай Досталь В ролях: Егор Павлов, Александр Коршунов, Роман Мадянов, Светлана Тимофеева, Евгений Редько, … Холодная зима 1953-го. Отец народов плох, но еще дирижирует с продавленного дивана в Кунцево восходом и заходом Солнца над утопающей в сугробах Кандалакшей. Поселок, в свою очередь, занят не менее важными вопросами. У начальника местного ГУЛАГА — пузатого гэбиста Богуславского (Мадянов) — перед сдачей лагеря под ключ сперли моток колючей проволоки. Жена полковника, игривая блондинка с формами и порочным ртом (Тимофеева), соблазнив врача-вредителя в подсобке, строит виды на инженера-живчика (Коршунов), перевыполнившего план на "НИВАГЭССТРОЙ". Снуют лесовозы, "победы", "хорьхи", уныло маршируют зеки, разруливает же всех на перекрестке Петя (Егор Павлов) — обладатель волшебной палочки в полосочку, местный олигофрен, играющий в Кандалакше роль гаишника. Пете, кроме зоркого гэбиста, недовольного, что функцию государева человека исполняет идиот, все с готовностью подыгрывают, даже дарят деревянный пистолет, и когда мироздание, оставшись без отца родного, начинает трещать по швам, юродивый гаишник встает на лыжи и уходит в лес догонять беглого каторжника. Воссозданный в деталях микрокосмос места, не столь отдаленного в пространстве, сколько во времени и ощущениях — первое, чем "Петя по дороге в Царствие Небесное" Николая Досталя умасливает взгляд разборчивого зрителя, умеющего отделять мух от котлет. Немалое достижение по нынешним фальшивым временам, когда каждый российский фильм, действие которого происходит до развала СССР, норовит скатится в шабаш ряженных, устроивших распродажу реквизиторской. У Досталя же каждая вещица той эпохи похожа на саму себя, готова предъявить документ с пропиской и живет настоящей советской жизнью, начиная с шахтерского телефона из литого чугуна, в который кричит команду Коршунов, продолжая избирательным участком с красным кумачом и заледеневшей на лагерном ветру тельняшкой, до сих пор, наверное, сохнущей где-то там на спертой у начальника колючей проволоке. В общем, оказавшись, не приведи Господь, в тех местах зимой 1953 года, отыскать нужный леспромхоз, и пункт, где выдают бесплатно ватники и валенки, у вас получится даже с завязанными глазами, это точно. Почему так важна подобного рода достоверность времени и места становится ясно по ходу действия, так как ничего важного по этому ходу как раз не происходит. До самого финала теплится надежда, что вот сейчас режиссер, намекающий там и сям на что-то вроде саспенса, склеит напрашивающийся ребус из гэбиста, инженера, врача-вредителя и блондинки с формами, замкнув решающее звено деревянным пистолетом. Но ларчик открывался проще, и все обозначенные лица оказались всего лишь пособниками глбавного героя, уковылявшего на лыжах в края, откуда никто не возвращался, по дороге, обозначенной в названии фильма. Получается, что единственным, кто не хотел подталкивать ивана-дурака к этому невеселому исходу, оказался, как ни парадоксально, полковник ГБ, в чьем мироздании уже пробита брешь неизвестным злом, использующим для хозяйственных нужд лагерную проволоку. Помнится, в "Облаке-рае", одном из ключевых фильмов русских 90-х, Николай Досталь уже провожал в далекие края героя, тоскующего по лучшей доле (и, кстати, где-то в тех же местах — в Петрозаводске). Но если в начале 90-х райское облако еще тешило душу призрачной надеждой, то своим Петей, совсем уже человеком божьим, Досталь надежду отменил, проставив в получившемся диптихе (а фильмы и впрямь удивительно похожи) замыкающую скобку-приговор: мечтающим о лучшей доле по эту сторону Царствия здесь не место. Поэтому "Золотой Георгий", врученный автору на последнем ММКФ, решение хоть и правильное, но не утешительное вовсе. http://www.film.ru/article.asp?id=5856

Фрося: Продолжаю выкладывать критику на фильм. Много всяких мнений, вот ещё одно. http://www.yuga.ru/articles/culture/?id=5357 9 августа 2009 - 15:40 "Петя по дороге в Царствие Небесное": благие намерения В основе фильма – повесть Михаила Кураева, известного и хорошего писателя, его "Капитан Дикштейн" памятен тем, кто умел читать вдумчивое двадцать лет назад. Примерно тогда же Кураев написал повесть "Петя по дороге в Царствие Небесное" – во многом автобиографическую вещь о житье-бытье в начале 50-х поселка строителей первой в мире подземной электростанции в Заполярье под Кандалакшей. Отец Кураева был начальником строительства, и, выступая перед премьерой фильма в питерском кинотеатре, Михаил Николаевич говорил о том, что сохранилось отцово кожаное пальто. "Оно настоящее", – подчеркивал автор сценария. Даже так: "Единственное настоящее в картине". За этой фразой ох как много чего кроется. Вечная – родовая – боль писателей и драматургов, порожденная "режиссерским самоуправством". Таким (кажется) бесцеремонным: ведь нередко в фильме изменяются даже причинно-следственные связи, не то что исчезают целые линии и эпизоды. И таким необходимым: все же, автор фильма – режиссер, и он должен приспособить драматургическую основу под себя, иначе работать не получится. Экранизация хрестоматийной вещи – одно, экранизация не такой уж популярной – другое, посвободнее, что ли. Но и в этом случае нам с вами обычно гарантированно достаются от писателя (если он хороший) настоящие характеры и отличные диалоги, что уже много в нынешнюю эпоху падения профессионализма в кино, а также изменения самого его стиля во многом на комиксово-"эффектный". И публике фильма "Петя по дороге…" в этом смысле грех жаловаться. И реплики хороши, и все персонажи смачные, типические, а если и узнаваемые с полвзгляда, так это входит в кинематограф Николая Досталя – режиссера профессионального, добросовестного, опытного и, что называется, зрительского. Он прежде всего хочет, чтобы человек в зале правильно понял показываемое, а значит – ни в коем случае не усложняет картину ничем сложноопределенным или, не дай бог, авангардным каким. Досталь закончил факультет журналистики МГУ в 1971-м, а спустя десять лет – мастерскую Георгия Данелии на Высших режиссерских курсах, дебютировал в режиссуре дипломной короткометражкой "Ожидается похолодание и снег" (1982). Известен своими сериалами "Штрафбат" (2004) и "Завещание Ленина" (2007), в которых проявилась, насколько это возможно в наши дни, его гражданская позиция. А также фильмами "Облако-рай" (1990; много раз награжден, сделал имя Досталя "звучащим") и "Коля – Перекати поле" (2007), составившими дилогию про одного чудика, который не отвечает за последствия своих действий. Главным достоинством этих картин, кроме достаточно нового для современного экрана характера, был четко выдержанный стиль – комедия с нравоучением и мягко-абсурдистскими обертонами. Окружающая действительность просто оказывалась сильнее Коли, она утягивала его в какую-то свою воронку, но все герои ловко выворачивались из сложившихся ситуаций, и последствия были не так чтобы очень тяжелы. Хотя и заставляли добросердечного зрителя недоумевать: "Как же так вышло-то???" В новой работе для большого экрана Николай Досталь совмещает все свои достоинства: недвусмысленно высказывается относительно сталинских времен и делает это в художественной форме, сохраняя чистый стиль и жанр ненавязчивой комедии периода системного советского кошмара. Правда, теперь трагичен финал. Не хотелось бы, по обыкновению, о нем говорить, да само название фильма подсказывает – Петя попадет в Царствие Небесное по молодости лет, не став Петром, допустим, Иванычем… И отрегулировать здесь ничего нельзя – уж извините игру слов, поскольку речь идет об очень молодом человеке, который вообразил себя инспектором дорожного движения. В том самом заполярном поселке он, вооруженный полосатой палкой, останавливает все машины, кроме самой начальственной бежевой "Победы", требует путевой лист и заглядывает в салон/кузов. Закавыка в том, что Петя, говоря по-нынешнему, тормоз – у него задержка развития (или даже отказ от него, как формулирует докторша, называя диагноз – синдром Корсакова). Вот здесь приходится сказать о первом проколе картины, в котором она, впрочем, не виновата. Зритель не должен заранее знать, что Петя – великовозрастное дитя (а не блаженный, кстати, не юродивый; сам выбор на эту роль румяного ясноглазого Егора Павлова – тому свидетельство, и дебютант точно выполнил режиссерскую задачу). Фильм начинается как история о совершенно нормальном герое: молодость Пети для должности не вызывает недоумения (послевоенное время, дефицит мужчин), реакция окружающих совершенно обыкновенная, "податливая", и лишь постепенно режиссер мастерски вводит и усиливает вопросительные ноты, которые складываются в узор совершеннейшей метафорической тихой фантасмагории. И к концу экспозиции эти ноты начинают играть нам мелодию подспудной тревоги. Она усиливается другими персонажами, которые, как мы понимаем, рано или поздно волей авторов свяжутся с Петиной судьбой. Это прежде всего еврей-доктор в местной поликлинике (Евгений Редько), это начальник лагеря (Роман Мадянов), его жена-провокаторша (Светлана Тимофеева), а также начальник строительства (Александр Коршунов). И – зеки, которые прибывают в фильм колоннами, поскольку очередной лагерь, разумеется, достроен, несмотря на то, что часть колючки украдена. У каждого из перечисленных героев-персон (зеки выступают коллективным героем фактически до самого конца) своя партия, есть еще и "хор" – люди в эпизодических сценах. Их роль совсем уж назидательно-иллюстративная: показать, что наш народ, несмотря ни на что, добр и так жалеет Петю, что подыгрывает ему. Страшно же делается, когда история с Петей начинает буксовать, повторяясь и повторяясь, а мы, немножко уже скучая, следим за другими и размышляем про ложь во спасение и просто тотальную ложь. Между тем Пете в руки, где палка полосатая, дается пистолет – пусть и деревянный – и становится совершенно ясно, что стрельба близка. Обстоятельства не новы, атмосфера всеобщего морока понятна, выводы ожидаемы. Перед нами фильм честный, добросовестный, профессиональный, набитый точными образными деталями (скажем, три четверти картины все персонажи существуют без быта – только на работе, в общественных местах, на улице) и морозным синим воздухом, который перенесен на пленку отличным оператором Алишером Хамидходжаевым, – и очень предсказуемый. И тут вторая его слабость. Повисает грамотное томительное ожидание – не "кого убьют?", а "что сдетонирует?". Подозрительность и ревность хама-полковника, сучность, извините, его жены, гордость еврея, редкие достоинства строительного начальника? Дурачок-то "рулит", и со смертью вождя далеко не сразу стало безопаснее, чем было, и мертвый лев способен укусить, и деревянный пистолет – выстрелить. Все же не скажу, чем дело закончилось, – картину имеет смысл посмотреть тем, кто уважает достойную работу и хочет альтернативы всему другому на экранах. Только не ожидайте завершения историй в лагере, поликлинике и на стройке, – они окажутся без конца. Что удивительно в фильме, который представлял себя как выстроенный по драматургическому киноканону. Вот и оставляет ощутимое чувство разочарования. И последнее о благих намерениях. В июне картина "Петя по дороге в Царствие Небесное" получила гран-при Московского кинофестиваля. Может, у председателя жюри Павла Лунгина было какое-нибудь подспудное желание, о котором я не знаю. Ну, вдруг, – прекраснодушное – помочь "Пете…" в прокате. Но в итоге все зря. И фильму этим нынче серьезно не поможешь, и авторитет фестиваля никак не укрепишь. Все же Михаил Николаевич Кураев прав насчет "настоящести" картины – по самому, самому высокому счету. А Святой Георгий Победоносец скачет на коне и попирает диавола, ассоциируясь с выигранной битвой, а не с должностью привратника у врат Царствия Небесного.

Кареглазая: Фрося пишет: Фильм начинается как история о совершенно нормальном герое: молодость Пети для должности не вызывает недоумения (послевоенное время, дефицит мужчин), реакция окружающих совершенно обыкновенная, "податливая", и лишь постепенно режиссер мастерски вводит и усиливает вопросительные ноты, которые складываются в узор совершеннейшей метафорической тихой фантасмагории. Хм... Там в начале, еще до того, как название появляется, идет такой эпизод. Петя просят нарубить дров и называют цену: 30. "Нет, 25. Потому что что такое 30? 3 и 0. А 25 - 2 и 5, это поболе будет". И после этого герой совершенно нормален?..

Амура: Нашла вот такой интересный отзыв Решил вчера посмотреть какое-нибудь российское кино. "Каникулы строгого режима" смотреть не хотелось, а вот "Петя по дороге в царствие небесное" меня заинтересовал. Как говаривал один мой хороший знакомый "если хочешь снять хорошее кино в России - снимай про сталинские времена". В общем, посмотрел. Сюжет незатейливый, атмосфера морозная и "сталинская". Актеры подобраны удачно. Гоши Куценко в фильме не замечено. В общем, фильм не отличается оригинальностью, но по сути -это похоже на добротную работу отличника, снятую по правилам Карена Шахназарова. В общем, кино - забавно-драматическая история о людях и о известной "русской душе", и прямо таки фанатичном поклонении русского человека над убогостью. Смотрится легко и интересно. Особенно, после просмотра Тарантины. Однозначно могу сказать, что фильм снят на пятерочку. А вот исполнение фильма страдает. Операторская работа и монтаж - простенькие ( видимо, из-за ограниченного сюжета ), саундтрэк, звук, грим - в лучших традициях российского кино. Но, по сути, это только плюс - я, лично, уже устал от спецэффектов и компьютерной графики. Радует панормамность - художественное исполнение фильма на уровне. Правда, сама Кандалакша 1953 года не блещет красотами и архитектурными решениями, но картинка интересная. Игра актеров безупречна. Это факт. Развитие сюжета - тоже. Добротное кино. Кстати, разумеется, этот фильм нельзя было бы назвать "хорошим", если бы не мысли, рождающиеся во время просмотра. Фильм дает пищу для размышлений, заставляет думать и, в общем-то, много объясняет тем, кто не знает, что такое СССР )). Рекомендую к просмотру.

*Smile*: Кинотеатр "САТУРН" ст. м. «Свиблово», ул. Снежная, д. 18 тел.8-499- 180-43-88 Петя по дороге в Царствие небесное (Россия) 24-30 сентября — 11.00, 15.00, 17.00 Кинотеатр "СПУТНИК" ст.м. «Авиамоторная» ул. Солдатская, д.15 тел. 361-42-20, 361-29-79 Петя по дороге в Царствие небесное (Россия) 17 сентября — 18.00, 20.00 18-23 сентября — 16.00, 18.00, 20.00

Наташа: В следующую пятницу, 9 октября, этот фильм покажут по телевидению - по РТР в 23ч15мин. Ура!! Смотрим ФСЕ!!

Мишель: Наташа Ух ты!!!! Спасибо за отличную новость!!!! Смотрим обязательно))))

Идеалистка: все помним что 9.10. в 23-15 ЗАВТРА фильм по РТР?

U: Еще зрительские отзывы. Разные. Сайт - http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/466440/ Andron Эвон оно как! А?.. А к чему тогда всё, что было ДО этого почти финишного по времени и, уж точно, финального по своей сути эпизода? Вот единственный, пожалуй, вопрос, который возник после того, как на экране появились титры. Нет, оно, конечно, можно в который уже раз сделать вид, что не сразу, но дошло, и произнести сакраментальную фразу типа: «Оригинальный Вы человек!», имея в виду режиссера (или автора сценария — не суть важно, по большому счету). Но… Это же фальшь?! Я, конечно, не знаю, но у меня почему-то в голове сразу возникла ассоциация с другим «шедевром последних дней», тоже весьма тепло «кем-то где-то» принятым и оцененным — «Шультес» ему название. Тоже, помнится, хотелось мне всё увидеть, чего ж там такое новое и безумно оригинальное придумали. Увидел. А теперь, стало быть, вторая серия нарисовалась. Малость декорации поменяли — пущай, дескать, зима будет и, якобы, 53 год. «Где-то неподалеку от зоны». Главный герой — придурок и масса добрых людей, которые этого блаженного всячески привечают (ну а что такого — традиция такая у нас, видимо, в народе) — им же скучно, заняться нечем — вот и развлекаются. Ну, когда проволоку не воруют, естественно. В свободное, так сказать, время. А кто не хочет в «ролевых играх» участвовать, тот, стало быть, сволочь последняя и негодяй. И верность ему хранить в этой связи (другие основания тоже найти можно, наверное, но это — как-то поблагороднее будет, так ведь) совершенно незачем. Тем более, такой герой-любовник имеется — супермен, прямо, красавчик, мачо. Ну а что? Очень жизненная ситуация. И всё бы было хорошо, да тут, как на грех, «отец народов» почил — не нашел же другого случая! И сразу все огорчились и начали необдуманные поступки совершать. Кто из «тюрьмы» убегать, кто на улицу в тапочках выбегать, кто людей из автомата расстреливать. Ну, расстроились, понятное дело, — всякое бывает. Вот такое глубокое и сентиментальное кино. Уронил шапку в сугроб — получи очередь из ППШ в грудь. Добро пожаловать, Петя, в царствие небесное! Идиотизм, не иначе.

U: onlooker Фильм о праведнике своего времени Как известно, чтобы город был спасен, в нем должны жить несколько праведников. Герой фильма — праведник, на существовании которого держится жизнь в эпохе сталинизма. Он безобидный душевнобольной, который играет в милиционера, представителя власти, следящего за порядком, — героя своего времени. Окружающие любят его, как блаженного, и его присутствие оживляет казенный мир вокруг. Жизнь героя заканчивается вместе со своей эпохой. P.S. Кстати, с этим можно связать вопль матери, услышавшей о смерти вождя.

U: ЛесечкА Дурак и дорога. Золотой 'Святой Георгий' ММКФ 09 Петя по дороге в Царствие небесное» со всей своей мутной логикой и кристальным идиотизмом отражает реальное положение вещей в нашей многострадальной кинородине. Тот факт, что Михалков обругал Кинотавр 09, раскритиковал в пух и прах молодых авторов, и теперь Хомерики едва ли довезут до провинции — отправная точка. Далее — золотой «Святой Георгий» за лучший фильм на ММКФ 09 фильму про Петю, в котором едва ли можно найти хоть одно достоинство. В «Пете» есть Петя (Егор Павлов, прикручиваю тоже — дебют), есть еще десяток персонажей, которые случайно появляются на экране и так же случайно сменяются другими (а что, зачем?), есть снег, и есть довольно посредственная работа Хамидходжаева (по сравнению с остальными его воздушными). С сюжетом все сложно, конфликта нет совсем, все имеющиеся в фильме сцены описаны в синопсисах на киносайтах рунета, а финальный аккорд убивается названием еще до просмотра. Но самое главное — в фильме нет достойного режиссерского посыла. Все-таки представленные на фестивалях работы всегда были проекцией того, что в целом происходит на рынке кино и в жизни, но «Петя», с его устаревшей тематикой, неживой природой внутри, а потому совершенно пустым передвижением многочисленных героев — как динозавр из прошлого. Тема советов отходит в забытье, кто-то преодолевает, кто-то переписывает историю, большинству — все равно. Досталь лишь в очередной раз наделяет какого-то провинциального идиота самыми лучшими качествами — исполнительностью, человечностью etc, снова пытаясь вывести, что он гораздо лучше всех «нормальных» людей. Но на самом деле этот идиот так и остается идиотом. И если фильм не о том, что только глупцы и такие вот не от мира сего люди верили в советскую власть, а все остальные просто делали вид и смеялись, то о том, что рок и случай никогда не бывают роком и случаем, они всегда предопределены тупостью и наивностью человеческой. Попытка Досталя посмеяться над Советской властью — смерть Сталина, выборы, пестрящие лозунги и плакаты — смешна до невозможности, еще смешнее видеть в копилке у фильма главную награду главного российского фестиваля. Так что фраза, сказанная докторшей где-то в середине фильма «давно меня так никто не имел» имеет к Никите Сергеевичу и зрителю самое прямое отношение.

U: anastasiya А про кошку?... Вы знаете, думала так: не успею сходить на этот фильм, ну и ладно. А вот сегодня посмотрела и поняла = если бы не попала на него, многое бы потеряла. Фильм удивительно прост. Ну просто в высшей степени «обычен» — вроде бы ничего в нем нет примечательного — и актеры все мало кому известные в кинематографических кругах (ибо многие актеры театральные, как например Евгений Редько из РАМТа и Александр Коршунов из театра «Сфера`), и серенькие ватники и валенки, и бескрайние заснеженные равнины, и декорации рабочего поселка образца 1952—1953 годов, снимавшиеся на натуре, в изобилии до сих пор сохраняющейся на просторах нашей необъятной страны в том же виде как и в том незабвенном 52—53м году… Но, однако же, фильм на удивление интересный, важный, нужный. Он ладно скроен, просто сшит, иногда до смешного просто, многие «кинематографические приемы» видно как сделаны невооруженным глазом, я бы даже сказала — шиты белыми нитками, но дело все не в этом. Фильм удивительно душевный, приятный. Он о ГЛАВНОМ. Можно конечно говорить, что в России всегда любят фильмы про блаженных не от мира сего, всегда их жалеют, всегда хотят показать что вот мол у нас как — дураков мы своих любим и жалеем. Да не в том дело. Фильм о жизни, о том, какая она есть. А в ней всегда есть место людям с разной судьбой, с разной жизненной позицией. В ней всегда есть место сочувствию, надежде, долгу, чести, убеждениям и в итоге нелепой, роковой случайности… Порадовали все без исключения актерские работы. Порадовал сам подход к созданию кино — не нужно денег, спецэффектов, выстрелов, погонь, фейерверков и взрывов, не нужно дворцов, ковров, дорогих автомобилей и девушек с безупречными прическами и макияжем — нужны просто живые люди, просто хорошие актеры и та натура, которая всегда под рукой и которой в России вдоволь: леса, заснеженные поля, кривенькие дощатые домишки, лающие собаки, старенькие «победы» и т. д. Честь и хвала Н. Досталю за этот фильм.

U: Zangezi Один среди них нормальный, и тот дурак Идиотов в нашем отечестве любят издавна. Да и как не любить, коли реальность подчас такова, что по идиотии затмевает все прописанные в медучебниках случаи? Петя — добрый и вполне вменяемый идиот. Так, дурачок. Но живет он в такое время, когда градус клинической идиотии зашкаливает, когда добрались уже и до врачей, а Сталин вот-вот отдаст концы. Вроде бы и нормальны жители далекого заполярного городка: работают и радуются своим победам, влюбляются и изменяют, и научились уже практически не замечать царящий вокруг идиотизм, но слишком, слишком отравил он их всех. И когда доносящееся из радио бодрое «Сегодня мы весело живем, а завтра будет еще веселее» сменяется «Умер товарищ Сталин», заходится в плаче мать Пети; и генерал-энкаведешник с сарказмом рассказывает ссыльному еврею еврейский анекдот (Почему уровень Невы упал? Это евреи в рот воды набрали!), а его подчиненные хотят подстрелить беглого зека, потому что живым он никому не нужен, — тогда и идиотизм Пети как-то нивелируется, сглаживается, воспринимается ничем не хуже и не лучше прочих. По крайней мере, Петя никому не желает зла. Именно так и следует прочесть смысл длинного названия фильма: нет, Петя неверующий, мечтает не о Царствии Небесном, а о настоящем нагане, но по сравнению с дьявольским идиотизмом сталинской эпохи он поистине идиот ангельский, дурачок-ангел. Только так, похоже, и можно было сохранить в себе человеческое, оно же божественное начало — став не от мира сего, чтобы мир ловил, но не поймал…

U: Лекс Картер Петя по дороге в Коммунизм До выхода в широкий прокат фильм Николая Досталя успел завоевать первый приз на Московском международном кинофестивале. Да, награда не бог весть какая, но для такого небольшого, даже по российским меркам, кинопроекта определенный успех, к тому же еще один повод посмотреть фильм с таким любопытным названием. История о пареньке, вообразившем себя автоинспектором, без сомнения претендует на трогательность, слезливость и сентиментальность, но, к счастью, режиссеру удалось обойтись и без этого, да и само кино получилось внежанровым произведением со всех точек зрения. Да только какие сейчас жанры не навыдумываешь, чтобы оправдать очередное творение наших режиссеров. У Досталя вот ироничная трагедия на фоне приукрашенной советской действительности. Главного героя, Инспектора Петю, нельзя не сравнить с Дядей Степой, который также искренне занимался общественно полезными делами, гордо нося форму охранителя правопорядка. Петя является реалистичной и грустной пародией на этот абстрактный идеал советского милиционера — он отзывчивый, добрый, абсолютно положительный герой, который почему-то возомнил себя таким вот человеком у власти. Он носит с собой жезл и заученно требует у проезжающих шоферов документы и путевой лист, а главное — никогда не берет взяток. Он всегда рад оказать помощь, хоть в действительности спасти кого-нибудь ему и не удалось бы, но по мелочам всегда рад прийти на выручку, хоть и строит из себя занятого человека при исполнении. Но он в это верит, а другие подыгрывают, таким образом приняв афоризм о том, что жизнь — игра, можно смело утверждать, что Петя и есть автоинспектор, самый настоящий. А что деревянный пистолет применить нельзя при всем желании, так и не каждый же автоинспектор оружие достает. Ему можно противопоставить образ другого героя фильма, полковника Богуславского, с фразой главной героини о нем: «Они смешные, эти ГБ-шники, не военные, только воображают». Советская реальность у Досталя абстрактная, комическая, прилизанная, но вместе с тем отражающая некоторую суть. Однако позиция автора видна невооруженным взглядом — советскую власть он не любил, а потому и этой теме уделил немало внимания и нередко грешит отступлениями, как сюжетными, так и идейными. Наиболее комичным моментом выступает речь по радио о смерти Сталина, начиная от ее излишней затянутости, когда слова-паразиты льются, откуда только возможно, оттягивая трагическую новость, и заканчивая воплем матери, с одной стороны наигранным, но с другой и очень искренним. К этим же плевкам в сторону Советов можно отнести и сцену «выборов», где все уже публично решено заранее. Но стоит задаться вопросом, а имеют ли эти фрагменты особую ценность для центральной идеи. Возможно, и нет, но если оно так, то вскрывается более глубокий обвинительный подтекст Досталя — он сравнивает с умалишенным и доверчивым Петей всю провинцию пятидесятых, и в таком случае Петя, с его добротой и отзывчивостью, становится чем-то лучше всех прочих односельчан (не поворачивается язык назвать показанный населенный пункт — городом). Таким образом, из истории деревенского дурачка рождается, ни много ни мало, социальная сатира — повсюду, как ироничные заметки, развешаны лозунги, например, «Все дороги ведут к коммунизму» или «Помни! Лучший контролер качества — совесть рабочего!». А у кого может быть чище совесть, чем у этого самого Пети. Да, социальная сатира налицо. Персонажи не дадут разгуляться фантазии, но пара-тройка запоминающихся есть, сам Петя или, к примеру, ГБ-шник с откровенной, доходящей до смешного, ненавистью к евреям, да и сыграны все, в принципе, неплохо. Сложно судить об игре Егора Павлова, для которого роль стала дебютной — он определенно справился с образом этого непроницаемого добрячка, но образ получился странным именно в плане игры. Другие актеры также выглядят выигрышно, что является удачной совокупностью актерской игры и правильного кастинга, однако все они в очередной раз показывают то, что уже так или иначе демонстрировали в других фильмах, поэтому сложно записать им этот фильм в профессиональный рост. И почему есть у российских и советских авторов и режиссеров такая тенденция: если речь заходит об отражении реальности, то они сразу уходят в картонные образы, как страус с головой в песок? Может, у меня, конечно, паранойя, но нигде больше я не видел такого ярого следования шаблонам и выдачи этого за Искусство. Даже сложно сказать, плохо это или хорошо, ведь с одной стороны узнаваемые образы, все знакомые, но с другой-то хочется чего-нибудь и оригинального, хоть по праздникам, а одного Пети на произведение маловато. Саундтрек, однако, хорош — однообразная легкая веселая мелодия сопровождает весь фильм, независимо от того, должна ли вызывать сцена комический эффект или напряжение. В контексте фильма музыка эта, однако, уместна, вызывает смешанные чувства, чего, судя по всему, режиссер и хотел добиться, призывая зрителя почувствовать настрой этого завуалированного провинциального городка, где обитают архетипичные для художественной культуры образы советских людей, где нет почти никакой связи с «Большой Землей», где вполне уютно может чувствовать себя карьерно растущий инспектор Петя, ведь, несмотря на все недостатки, фильм получился очень добрым и приятным. На взаимоотношениях и построен весь сюжет, лишь ближе к концу он будет разбавлен прибытием заключенных и побегом двух из них. Только при всей, вроде бы, случайности побега, все это приключение с поимкой угадывается еще до произошедших событий. Во-первых, виновато название, сдавшее всю возможную интригу и заранее указавшее, что неприспособленный к развитию объект социума не сможет остаться в живых, хотя проблемы тут не видно и вооруженным взглядом — Петя отлично уживался с людьми, его любили, жалели, выдавая эту жалость за уважение, но ведь, в сущности, все были довольны, так что не особенно понятны эти предпосылки к трагизму. А во-вторых, сюжет изначально прост, и даже его развитие не сделало его повороты изящнее — спешащий за группой Петя и опоздавший солдат словно созданы для пересечения друг с другом. Героя, конечно, жалко, но это был старый и изъезженный прием сюжетообразования, который можно разве что списать на попытку закосить под 53-й год не только внутренне, но и внешне. Итог: драма о провинциальном дурачке, из которой Досталь решил сделать полноценную социальную сатиру на Советское государство, забыв о том, что после драки кулаками не машут. Впрочем, фильм довольно-таки хорош и сам по себе, как… ироничная трагедия.

Наташа: Фильм я посмотрела. Зацепил. Только одно не понравилось - слишком маленькая роль у Евгения Николаевича. Слишком маленькая. Не его масштаб. Но сыграно - как всегда, блестяще!!

Идеалистка: http://www.proficinema.ru/mainnews/awards/detail.php?ID=72507 Список претендентов на получение премии «Золотой Орел» - 2009 Экспертный совет Киноакадемии России определил участников конкурса на соискание Национальной премии в области кинематографии «Золотой Орел» за 2009 год. По итогам кинематографического и телевизионного сезона было рассмотрено 114 полнометражных игровых фильмов, 39 неигровых картин, 132 мини-сериала (до 10 серий включительно) и 68 сериалов (10 и более серий) из премьер сезона 2008-2009 гг., 26 анимационных работ и 177 игровых зарубежных фильмов, вышедших в российский прокат. ...... Соискатели на премию в номинации «Лучший игровой фильм»: .... «Петя по дороге в царствие небесное» Продюсер: Федор Попов, режиссер: Николай Досталь, производство кинокомпания АНО «Стелла Студио» при поддержке ФАКК. Соискатели на премию в номинации «Лучший сценарий»: ... Михаил Кураев («Петя по дороге в царствие небесное») Соискатели на премию в номинации «Лучшая мужская роль второго плана»: ... Евгений Редько («Петя по дороге в царствие небесное») Роман Мадянов («Петя по дороге в царствие небесное»)

Наташа: Идеалистка , спасибо за новость! Желаю фильму и особенно Евгению Николаевичу победы!!

Мишель: Вчера ночью показывали по какому-то каналу 1000... Такой трогательный фильм! Добрый

Haker: Сегодня на канале "Культура" в 20.50

Наташа:

Наташа:

Наташа:

Мишель: Наташа ух какие )) Спасибо)))

Гостья: Отсюда Евгений Редько и Светлана Тимофеева-Летуновская в фильме "Петя по дороге в Царствие Небесное"

Наташа: 28 июня, в четверг, в 20-15 на телеканале "Новое кино" покажут этот фильм

Ten': Литературное кино - лучший комплимент! http://igorgag.livejournal.com/161830.html Экранизация рассказа (или небольшой повести) Михаила Кураева, хотя в титрах это и не указано. Так, наверно, потому что сценарий написан самим Михаилом Кураевым. По-моему, в фильме представлена "расширенная версия" событий. Хотя главный герой, естественно, всё тот же, Петя, юноша, страдающий психическим заболеванием (синдром Корсакова). Действие происходит в Кандалакше, захватывая небольшой промежуток времени перед смертью Сталина и сразу после неё. Петя воображает, что он инспектор ГАИ, и, более того, ведёт себя как инспектор ГАИ. А в свободное от "службы" время помогает всем, кто его просит о помощи. Сюжет достаточно размытый, т.е. на экране предстают сцены поселковых будней. Петя же в каком-то смысле играет роль того фокуса, к которому сходятся все линии, по Толстому. Вообще очень даже литературное кино, если можно так сказать. Психологизм, тонкость наблюдений, скрытый драматизм - всё то, что присуще прозе Михаила Кураева, - перенесено на экран. Заняты прекрасные актёры - Александр Коршунов (Коновалов, начальник НиваГэсСтроя), Евгений Редько (хирург Иоффе), Владимир Капустин (старшина милиции), Светлана Тимофеева-Летуновская (врач поликлиники, местная красавица, жена полковника МГБ Богуславского), Роман Мадянов (полковник Богуславский). В главной роли Егор Павлов, по-моему, справился отлично. Картины бедной российской глубинки начала 50х годов показались неожиданно знакомыми, - хотя сталинских времён я, конечно, не застал. Но в течение следующего десятка лет многое, видимо, не сильно изменилось. Смотрел на эту убогость со щемящим чувством - поколение моих родителей прошло через неё, даже, наверно, не очень осознавая, что возможно что-нибудь лучшее... Да ещё эти переливы аккордеона за кадром. Музыкальная тема фильма, может быть, и не слишком оригинальная, но тоже передаёт дух времени. В 2009 году картина получила Гран-при Московского кинофестиваля.

полная версия страницы