Приглашение на казнь (2)

Форум » Евгений Редько на экране и на сцене » Приглашение на казнь (2) » Ответить

Приглашение на казнь (2)

Джули:

Ответов - 85, стр: 1 2 3 All

Haker: http://olgadream.livejournal.com/79599.html Всё таки оригинальная версия романа Набокова. Когда я читала, было жутковато- и сама тема, и начало, и конец, и переживания Цинцинната перед решающим днем казни. В спектакле эти несколько дней превращаются в один - очень длинный и очень непонятный для Цинцинната. Непонятный потому, что он всё время находится как бы не здесь, не с нами, очень отдельно, очень далеко от окружающих его людей. Он находится в пути, по которому идти не хочет, но и сопротивляться бесполезно- время пущено в ход. И этот ход обратить назад нельзя. Можно рисовать стрелки часов на круглом циферблате как условность, только как условность, ведь истинное время для приговоренного уже прошло. Он это понимает, но не хочет принимать в себе, поэтому у него такое отрешенное бледное лицо, вытянутые по швам руки, безразличие к происходящему вокруг него фарсу. (Безразличие истинное или нацепленное как маска? У него одно другому не противоречит.) А вообще-то этот фарс он чувствовал всегда в своей жизни, он был непрозрачным, а «они» были прозрачными. За отличие или непохожесть всегда осуждают. А Цинцинната осудили и приговорили к смертной казни, что само по себе жутко. Мне понравилось, как Евгений Редько играет- на нерве- переживания перед самой казнью, когда понимает неизбежный конец. Он не мечется, не бегает истерично, вообще не истерит нигде и никогда. У него угадывается внутренняя дрожь. Наверное в этом есть сила Цинцинната – устоять до самого конца, не раскиснуть, но бороться с естественным страхом смерти. Когда я читала книгу, мне были понятны судороги и метания Цинцинната, успеть еще хоть что-то сделать, что-то прочитать и написать. Это понятно и естественно, но это слабость. В спектакле нет этой слабости, или почти нет. Вообще, принимая спектакль как условность, я снова задавалась вопросом о вере. Если бы Цинциннат не был безбожником, то и стремления, и переживания его были бы другими.

Фрося: «Приглашение на казнь» - мой любимый из романов Набокова, и при этом один из наиболее малоизвестных. Фантастическая антиутопия, мир, населённый гротескными персонажами, живыми пародиями, бездушными куклами, способными не на человеческие чувства, а только на эмоции – в частности, предельное веселье. Эти клоуны могли бы быть смешными, если бы они были в меньшинстве – однако их ужимки не веселят, а пугают, потому что шуты правят бал, в их власти – единственный не похожий на них человек. Его зовут Цинциннат, и он приговорён к смертной казни за самое страшное преступление – непрозрачность, то бишь – индивидуальность, мыслящую и творческую личность, чьё существование всерьёз угрожает морально выродившемуся обществу. Своего героя, ожидающего смерти среди шабаша уродов, не понимающих его и безразличных к нему, великолепный актёр Евгений Редько играет натянутыми нервами наизнанку, в постоянном предельном напряжении, настолько убедительно и достоверно, что ему веришь с первой секунды и до последней, какой бы сложной для исполнения ни была эта роль. Наблюдая за длящимися день за днём страданиями Цинцинната в камере, понимаешь, что самая страшная пытка – не холодная рассудочная жестокость, а навязчивая доброжелательность тех, для кого казнь – увлекательное и «поучительное» зрелище, не более чем удовольствие, яркое шоу. Содрогаешься от омерзения, узнавая в них повадки некоторых встречаемых в жизни индивидов, которых так и тянет задушить за приклеенную к лицу с пустыми глазами карнегианскую улыбку. Но на эшафот должны взойти двое – не только Жертва, но и Палач, персонифицированная Смерть – месье Пьер. Смерть всегда любит того, кто становится её избранником, хоть умирать от любящей руки ничуть не лучше, чем от ненавидящей – а Пьер к тому же пытается обманом добиться взаимности. В роли Пьера ещё один талантливый мастер, Пётр Красилов, на глазах превращается из жалкого и нелепого болтуна, которого невозможно принимать всерьёз, в величественную инфернальную фигуру, властителя свиты заискивающих перед ним марионеток. Меняется не только костюм – меняются пластика, голос, жесты: только что Палач был лицемерно слаб, податлив и мягок, и вот он уже всесилен, твёрд и горд своим положением кумира. Однако рука не поднимается обвинить в подлости любящего убийцу: он гораздо симпатичней и, в конечном итоге, искренней, нежели жена и мать Цинцинната, попытки которых проявить свои рудиментарные привязанности выражаются перверсированно, истерически. Жизнь и Смерть, Жертва и Палач будут обручены, закрепляя вечный союз Бытия и Небытия… но, поднимаясь на эшафот, супруги скинут белый и чёрный костюмы, оказавшись в нарядах двух старинных антагонистов дель арте – Пьеро и Арлекина. Ведь мир – это театр, и когда спектакль оканчивается, актёр-человек сходит со сцены, а маски, за которыми нет ничего, остаются лежать забытым хламом. Так и Цинциннату, чтобы выжить, приходится осознать себя человеком, абсолютно свободным, окончательно прозревшим – и рушится вокруг него от простой и бесконечно сложной истины: «Аз есмь!» бутафорский, иллюзорный кукольный театр абсурда, открывая для него подлинную, реальную жизнь, от которой он не желал отказаться, которую невозможно уничтожить. Это – жизнь не материальная, а духовная, жизнь вечная, в которой нет места смерти, ведь смерть – это всего лишь отсутствие жизни. Необычайно мощной метафорой Набоков напоминает нам о том, что грань между человеком и манекеном тоньше и незаметней, чем рампа, отделяющая зрительный зал от представления, в котором всё – понарошку, и предостерегает от перехода через эту грань – от духовной гибели, от потери лица, которое так просто и заманчиво заменить улыбчивой личиной, вовлечённой в бессмысленную игру. И пусть цена за право быть самим собой – одиночество, отторжение, лишения, боль и страх, та необходимая инициация, о которой я писала в рецензиях уже не раз. А исполнена эта метафора создателями постановки с изысканным вкусом, без прямолинейного социально-политического пафоса и елейного морализаторства: маскарад выпуклых, полнокровных образов в выразительных костюмах и гриме, безупречная игра светотени, замечательная музыка создают «Казни» незабываемую атмосферу по-гофмановски макабрической и по-уайльдовски эстетичной сказки. Отдельные сцены хочется описывать в мельчайших подробностях – но это заняло бы слишком много времени и места, поэтому отмечу лишь один, наиболее сильный предфинальный момент, когда зримая волна воздуха и пыли от упавшего к ногам героев эшафота метнулась в зал, заставив публику вздрогнуть и до самого конца нервно хихикать, словно люди действительно ждали, когда отрубленная голова Цинцинната скатится по наклонному помосту им навстречу. В общем – это надо увидеть, услышать прекрасный набоковский текст, прочувствовать, продумать – пережить очередной экзистенциальный катарсис. http://nastyaphoenix.livejournal.com/21504.html

Haker: http://www.modern-theater.ru/novosti/premery-v-moskve/priglashenie-na-kazn-geroi.html Как часто бывает – на премьере спектакль кажется тяжелым и мучительным, а спустя какое-то время вдруг приобретает новые краски и несет в себе неожиданные прозрения. Так было с «Приглашением на казнь». Премьера была местами мучительной. Цинцинат, которого играл Евгений Редько, сразу бросался в глаза своей особостью и непохожестью на других. Он мгновенно вызывал симпатию и сострадание, а остальные стойкую неприязнь. И своим кривлянием, и нежеланием поведать дату казни, и хихиканьем. Все в спектакле было фарсово и диковато. Жаль было Цинцината, которому так надо было знать: «Когда?» Редько делал своего героя физически немощным, но в то же время каким-то неживым в принципе. Он мучился, его мучили, и зрители мучились… Было сложно продраться сквозь все препоны самого спектакля. Затянутые клоунские сцены, ожидание казни… Все казалось, что актер не чувствует персонажа, будто пытается дотянуться до него, а он ускользает. От того и выходил внешний рисунок роли очень точным и сильным, а внутренне многое в герое было неясно. Другое дело Пьер. Его, по иронии, играет Петр Красилов. Да, когда он впервые появляется в тюрьме в качестве заключенного, ни у кого не вызывает сомнений, что палач именно он. Лаской, подлизыванием, тщательным изучением своего «подопечного» он постепенно создавал свою жертву. Все уже знают, кто палач, только Цинцинат не догадывается. Он раскрывается перед ним, потому что всякому человеку, даже тому, который всегда в себе и одинок, нужен собеседник. Пьер на фоне ряженых, населяющих спектакль, более жизненный что ли. Он появляется в камере жертвы в полосатом трико, подтянутый, энергичный, улыбающийся, расточает душевность направо и налево, заигрывает с Цинцинатом. Немного глуповатое лицо, искренне заинтересованный взгляд, порой подобострастные поклоны, волосы, тщательно уложенные гелем так, чтобы челка кокетливым завитком лежала на лбу. Он тоже временами переигрывает, он хочет показать, что такой же он как Цинцинат. Но герой его сторонится и в свой мир не пускает… Поначалу. Потом они даже подружатся, и Пьер пригласит его в гости, в свою камеру… Пьер нащупает слабое место – желание сбежать, и обманет. И будет казнь, и бал перед ней, и крик Цинцината: «Сам!» Только не будет в этом крике осознания этой самости и перерождения.

Фрося: http://www.modern-theater.ru/aktery/portrety-akterov/evgenij-redko-v-roli-cincinata-c.html Евгений Редько в роли Цинцината Ц «Есть Набоков, есть мое видение его, и есть режиссер, и автор инсценировки, есть еще художник по костюмам, который лепит свой образ. И есть мгновение, когда тебя отсекут светом, и тогда ты сможешь остаться с тем Цинциннатом, которого ищешь. Стоя на сцене, с ним можно будет поговорить и, может быть, он поможет. Цинциннат существует, что его играть? Надо с ним встретиться.» Евгений Редько На премьере у актера были довольно сложные отношения с персонажем. По его собственному признанию, он его «предчувствовал неверно», оттого так мучительно было смотреть на попытки актера встретиться с героем. Но вот прошло время, и спектакль заиграл по-новому. Из него словно ушло все то, что не давало двигаться и давило, а главное – Редько все же смог встретиться со своим Цинцинатом. И не просто получить первое впечатление о нем, но проникнуть в его душу. Редько играет уже не того «нездешнего», которого все намеренно мучают, а человека, добровольно устраивающего себе эту пытку неизвестностью. Его герой не умеет радоваться каждому дню этой жизни, и его казнь – ежедневна и мучительна. Редько играет человека намеренно отгораживающегося ото всех и подчинившего себя только одной мысли: «Когда будет казнь?» Та тюрьма, которая стоит на сцене – эфемерна и в то же время самая прочная. Это тюрьма, в которую человек поместил себя сам. Цинцинат может покинуть эту тюрьму (когда убирают камеру, его отправляют в коридор, откуда можно выйти на улицу), но страх превозмогает все. Страх быть осмеянным, не понятым, и страх стать как все. Герой Редько мечется в четырех стенах своей собственной тюрьмы и не хочет ее покидать. Потому все маски вокруг – только раздражающий фактор, потому он сознательно ставит себя в положение мученика. Так ему удобнее: непонятый, одинокий и не принятый. Его герой хоть и утверждает свою особость, но не чувствует свою самоценность. Он для себя самого никто. Так часто бывает у людей, которые не желают принимать жизнь такой, какая она есть.

Фрося: из жж Начать хочу с того, что катастрофически люблю РАМТ. Там я посмотрела в детстве свой самый первый спектакль, это был "Том Сойер". Потом нас туда классом водила классная дама (простите за повтор). Теперь я хожу туда сама, периодически прихватывая с собой родителей. Теперь немного об авторе, по произведению которого поставлен спектакль. Автор этот - Владимир Набоков. Не знаю, как вы относитесь к этому литератору, откровенно говоря, сама не знаю, как я к нему отношусь. С одной стороны, мне чрезвычайно нравится его форма построения речи. Я читаю и получаю эстетическое удовольствие от языка. С другой стороны, во время чтения его произведений меня просто преследует чувство тошноты. Такое впечатление, что я стою в глубокой луже, вязкая грязь наполняет сначала ботинки, а потом начинает медленно засасывать целиком. Вроде Набоков о какой-то вопиющей мерзости не пишет, а легкое подташнивание и болезненность все равно есть. Знаете, спектакль великолепно поставлен. Меня не оставляло впечатление того, что я держу в руках томик Набокова. Евгений Редько, сыгравший Цинцинната, - просто нерв. Я уже неоднократно видела его на сцене, и в этот раз он был выше всяких похвал. Кроме того, отработать 3 часа на сцене, фактически не уходя никуда, как мне кажется, невообразимо сложно. Петр Красилов в роли Пьера тоже замечателен. Да что уж там, актерский состав вообще был прекрасен. Такое впечатление, что ты вместе с главным героем ожидаешь казни, сходишь с ума от неизвестности, видишь вокруг себя то ли галлюцинации, то ли реальные лица.

Кареглазая: А почему нет ссылки на ЖЖ?

Фрося: Не работает?Странно

Аксинья: если нажать на "из жж", то выходишь на ЖЖ. У меня получилось))))

Кареглазая: Я пробовала :) Раньше не получалось, теперь нормально.

Милли: http://logovojuni.diary.ru/p133771937.htm Вернулась со спектакля. Так что пока живы первые впечатления - поделюсь. Начнем с того что это произведение Набокова я не читала, так что сюжетные ходы и повороты в течение всего действия были для меня загадкой. Шла я конкретно "посмотреть на Евгения Редько", резонно предполагая, что актер его уровня вытащит и слабую вещь... да и вряд ли он играть будет в чем-то....ммм... нехорошем. Ожидания оправдались на 100%. Приятным бонусом стало то, что в спектакле вторая ведущая роль была у Петра Красилова. А я его весьма уважаю. Заявленная как трагифарс... Ну не знаю, мне эта вещи показалась трагедией. О противостоянии человека и общества к которому он не принадлежит и принадлежать не может. Как бы не старался. Ощущение неправильности... издевательства все нарастает и нарастает, когда все яснее и яснее становится пропасть между Цинциннатом Ц, приговоренным к смертной казни и вусем тем окружением, которое даже его последние часы превращает в клоунаду и буффонаду. Точнее пытается превратить. И оттого так ярок контраст между трагической фигурой в белом, не желающей подчинятся и становится в один ряд с разномастными клоунами. Не такой как все. Иной. Видящий мир по другому. В течение двух часов спектакля Цинциннату придется увидеть, как в ничто обращаются самые святые для него слова и понятия. Но от этого лишь окрепла его воля не сдать последний рубеж. Не подчинится. Не смотря на страх смерти. Не стать одним из. Остаться СОБОЙ. А не навязанной тебе ролью. Финал открытый. И наверное правильно. Его можно понять очень по разному. И то, что он все-таки погиб, и просто пошел в лучший мир. И то, что действительно сбросил с себя все ограничения и перестал действовать по правилам этого мира. И наконец как то... что это лишь рассказ, который все это время читал тюремный библиотекарь. Многогранная вещь. Заставляющая задуматься. Дающая вопросы, но не ответы. Ответы должен каждый найти для себя самостоятельно. Несколько слов про спектакль: он неожиданнен. Пару раз, все ставиться с ног на голову. И на мой взгляд не читавший это произведение будет реагировать живее. Ну вот например Красилов очень хорошо играл свою роль, так что кто он на самом деле, я начала догадываться, только когда он прорыл "подземный ход". Нет, к моменту с топором я уже конечно поняла, КТО ОН. Уж больно часто повторялись намеки насчет шеи. Но приятно было дойти до этого своим умом. Не зная, что же дальше и как решил автор. Самыми сильными сценами мне показались: игра в шахматы, собственно сцена в "камере" Пьера, когда он показал кто на самом деле. Приход Палача и его будущей Жертвы на бал. Прекрасно поставленно и отыгранно на таком нерве...Ну и последний часы перед казнью. Это неописуемо - надо видеть. Но мне очень понравился намек, что в последние минуты рядом с Цинциннатом и мать, и жена на какие-то мгновения все-таки стали... НАСТОЯЩИМИ. Не искустными подделками, а показали свои истинные чувства. Я под впечатлением. Но так как вещь эта многослойная и многоплановая, буду еще много дней ходить и крутить в памяти особо зацепившие фрагменты, выстраивая для себя "что же мне хотели сказать". Это не развлекательная вещь. Не для "похихикать". Именно для того чтобы задуматься. Хотя бы о судьбе белых ворон в стае черных.

Гостья: Приглашение на казнь. РАМТ. 12.11.2010 Между несколькими спектаклями в разных театрах, «расписанными» на вечера безразмерно длинной рабочей недели, РАМТовский спектакль стоит особняком. Ибо он – очень напряженно-тяжелый. Хотя и потрясающе красивый: красивы артисты, эффектен грим, неожиданны декорации, практически безупречны костюмы… Спектакль красив и текстом – это Набоков! У которого каждое слово - золото, которого нельзя читать по диагонали: надо вчитываться, вслушиваться, буквально внюхиваться в каждую фразу. Да, в спектакле масса превосходнейших театральных придумок (одна падающая стена чего стОит: сколько раз смотрю, столько поражаюсь). И актеры играют превосходно (да КАКИЕ актеры! первосортный состав: Редько, Красилов, Исаев, Гришин, Матюхова, Соколовская…). И всё-таки слово в этом спектакле – главное…и тем, кто пришел не вслушиваться и вдумываться, а просто откликаться на визуальные эффекты, смотреть постановку сложновато. Но и нам, тем, кто пришел конкретно вслушиваться и вдумываться, на спектакле непросто. Ведь если мы готовы воспринимать это - непростое, значит, и в нас живет капелька Цинцинната… значит, и мы если не совсем гносеологически гнусны, то по крайней мере не слишком прозрачны… А потому сопереживание герою в нас идет, как к своему, близкому и родному – до отчаяния, до слез бессилия, до комка в горле, который ни вытолкнуть, ни проглотить: рыдания задушат. Вот каково герою, который аз есмь человек – среди них, этого кукольного отродья? Даже тряпичные, грубо раскрашенные куклы, с их кричалками и вопилками в голове здесь гнусны. А каково, если встретиться придется с железным, непробиваемым механизмом вроде Пьера (П.Красилов)? Нет-нет, Пьер может прикинуться и человеком (или, по крайней мере, мягкой человекообразной тряпичной куклой). Смешным, нелепым, глуповатым… воняющим – но всё-таки человеком. Потому что глаза у него, пусть и не выражающие бездну ума, но – живые. И прическа вздыбленная – как у только что проснувшегося человека. Это потом волосок к волоску прилипают к черепу – будто Пьер вообще не спит. И глаза становятся пустыми, с тусклым оловянным блеском… Страшные глаза, и голос страшный – уже не восторженно повизгивающие нотки слышатся в нем, но – свист лезвия топора… Белый обтягивающий «арлекин» на палаче – не символ чистоты (а на Цинциннате в это время – черный балахон Пьеро). В этом вымороченом мире все перевернуто, все неясно, все кое-как стянуто гнилой ниткой… В нем перепутано черное и белое, инь и ян, добро и зло, талант и бездарность… Здесь дивные строчки, написанные Цинциннатом, выворачиваются наизнанку, высмеиваются, уничтожаются… И вообще, зачем нужна эта литература, когда есть гораздо более нужный всем футбол? Эти куклы – они не злые. Они просто наполнены общепринятыми правилами и догмами, бездумным позитивом, радостями существования в простом мещанском быту. И даже те, кто, возможно, рождается с лёгкой непрозрачностью, чистящими порошками воспитания и образования вымываются до блеска холодного, бездушного хрусталя… Они не хотят думать, не хотят помнить, не хотят любить никого, кроме себя самих. И рядом ОН – особенный. Настолько необычный, что существование его надо прервать. И вот уже Цинциннат (Е.Редько) приглашен на собственную казнь. Которую ждет очень по-человечески: в страхе и отчаянном стыде за этот свой страх. Финальный уход героя из этого плоского мира туда, к звучащим голосам СВОИХ, не кажется мне оптимистичным. Слишком усталым душой и истерзанным уходит Цинциннат… Да и куда уходит? К Ангелам? Или к людям? Но вдруг он опять ошибся и там, вдалеке… возможно, за холмом с тополями, ждет его новый… но при этом такой же кукольный город с повторяющимися облаками…

Mila: После недавних набегов на две Столицы - собираюсь в январе снова!!!!!

Pegasenka: http://rutube.ru/tracks/3843258.html?v=b08805fb90b7cf461b79834af2177340

Аксинья: Ну, вот, опять захотелось сходить... Точнее - захотелось опять сходить.

Наташа: Pegasenka , спасибо за видео!

Фрося: Ух ты! Какое видео))) Спасибо! Вновь захотелось на спектакль.

Гостья: От зрителя Это был спектакль в РАМТе. Ну что же... Мне понравилось, Это определённо.. Я и не ожидал ничего особенно понять. Более того, я шёл туда почти полностью уверенным в том, что не пойму. Я "знаю" Набокова. Это для меня почти всё равно, что читать Томаса Манна и смотреть Питера Гринуэя в моём возрасте. ← Ну, кстати, "знание"! Ну так вот.. Я "не очень понял". Но, кстати для меня это полезно, потому, что я чувствовал. За невозможностью понять. Ну, то есть, понять можно, но не мне. Мне очень понравилось. Потом прочту. Годиков через N. Вот приминительно к самому Набокову - хороший читатель именно таков. А ведь ещё надо иметь в виду, что это спектактль...

Аксинья: Занятно.

Обыкновенная: Гостья , а от себя добавить что-нибудь?... Я в этот раз привела на спектакль друзей, которые не были в РАМТе ни разу. Естественно, я жутко переживала. Так вот, они сказали, что чуть ли впервые за продолжительное время попадают на спектакль, где не халтурят ( я уж не стала вдаваться, что они вообще за последнее время смотрели...). Причем я заранее не анонсировала им никого из актеров, просто потом спросила, кто понравился. Подруга ответила: "Цинциннат", её муж впечатлился Блохиным

Гостья: Приглашение на казнь. РАМТ. 11.12.2010 Сидя в зале на спектакле и в глубине души радуясь отсутствию телефонных звонков и подхихикаваний не по делу – вдруг внезапно, в напряженнейший момент действия, слышишь громкошепотное выяснение: эта ли актриса играла в сериале…. название не помнят, но там…. и далее – краткий пересказ энной серии. Не считая лично себя особенно непрозрачной (я обычный, абсолютно нормальный среднестатистический человек), понимаю, что позади меня сидели как раз раскрашенные прозрачные куклы цинциннатова мира: сидели смирно, отражая на сетчатке глаза происходящее на сцене… но не пуская внутрь ни гранулы миллиграмма из происходящего… xтобы случайно не заполучить хоть малейшую препону в жизни. Чтобы даже на три часа спектакля не стать ближе к Богу… Спектакль нравится определенно. Почему-то на нем всегда очень тяжело плачется – возможно, потому, что выход из камеры здесь – только на плаху, и нет рядом человека, который взял бы на себя хоть крошечку боли… и нет возможности в одиночестве переносить тоску, но нет и того, с кем рядом она была бы менее глухой, безразмерно тяжелой… Возвращаюсь к публике (и к той, что на сцене, и к той, что в зале), Каждый раз боюсь… и почти каждый раз случается: после даже не крика, а скрежета, которым Цинциннат, прорываясь сквозь сладкую липкую вату глухоты самых близких, вопиет о том, что его будут УБИВАТЬ – и просит понять это… так вот – не только кукольная пустота на сцене уничтожает его крик, но и величайшая прозрачность зала радостно откликается не на страшные слова, а на…. появляющуюся из мешка кошку. Ужасно… страшно жить в таком прозрачном мире, но еще страшнее – умирать в нем, терять ты самую сияющую точку души, в которой и любовь, и ненаписанные строки, и мечты… и даже собственные презрение и ужас страшно терять навсегда. Вот так и живешь – среди забавных анекдотцев, пошлых ухаживаний, искусственных страстей… И лишь изредка ухо начинает слышать голоса «таких же, как он» - и превозмогая порывы ураганного ветра, поворачиваешь туда… …но не ложный ли это зов? Но всё-таки, наверно, не ложный – ибо тяжелые слёзы вымывают из души не только шлаки, но и ядовитую ртуть повседневности. И становится легче. И хочется сунуть за пазуху руку – да и выпустить с небо таившегося там голубка-душу. Пусть полетает на просторе, пусть ему порадуется.

Аксинья: Вот, странно. У меня спектакль оставляет светлое чувство. Да, душа рвется от понимания того, что происходит с Цинциннатом, но в итоге он уходит в мир людей, подобных ему. У меня же вслед за ним происходит просто прорыв в другую реальность. Сложно сказать все это словами.)))

Гостья: Аксинья пишет: но в итоге он уходит в мир людей У меня прямая ассоциация: нет никакого мира людей, а есть длинный-длинный коридор смерти, в котором зрение искажает пространство, а слух - звучание слов (см.книгу, а не спектакль). А в конце тоннеля должен быть свет... так почему же гаснут лампы перед идущим Цинциннатом и он уходит в темноту?

Аксинья: А... Тут мы переходим к восприятию смерти))) Кому-то кажется, что там ничего нет, у меня же после некоторых жизненных событий (очень трагичных) есть ощущение, что там, по крайней мере, две близких мне души. Мне не страшно))) Конечно, пугает беспомощность старости и дряхлость, но не сама смерть, не то, что будет там. Может, еще и потому, что было время, когда я сама очень пристально вглядывалась в темноту. Да, Цинциннат умер. Но впереди - такие же, как он. Он свой мир нашел. Ну, у меня было такое послевкусие все три раза на спектакле и два раза на книге. Это искусство - каждый видит что-то свое. И это здорово!

Фрося: http://teatr-live.ru/2011/02/priglashenie-na-kazn-ramt-3/#more-11848 "Приглашение на казнь" -- что роман, что спектакль РАМТа -- поражает достоверно переданным сосуществованием двух правд, двух систем координат. В обычной истории с тем же сюжетом речь могда идти о том, как несправедливо обвинили Цинцинната Ц., как его предали все -- и дальние, и близкие. Как он, невинный, взошел на эшафот, и как прекратилось его земное существование. Это была бы история с одной системой координат, с одной возможной справедливостью, с одной системой ценностей. И это был бы не Набоков. Здесь речь не идет о справедливости или несправедливости, речь идет о выживании и страхе. Цинциннату легче – он боится лишь смерти. Его мучителям тяжелее – они боятся цинциннатова «есмь», потому что это «есмь» угрожает их спокойному небытию, угрожает сытой неразличающей пелене, через которую им так удобно видеть. Раньше мне казалось, что рамтовский спектакль – это что-то вроде иллюстрации к одному из прочтений романа, к оптимистическому. В конце так радостно рушатся декорации, так воет ветер в ушах, Цинциннат-Редько так прекрасен в своих белых одеждах, что невольно верится в торжество света и мысли; и становится почти неважным, разрушился фальшивый мир на самом деле, или это разрушили пленника, освободив его душу. Сегодня подумалось: и у Набокова, и здесь Цинцинната казнили. Цинциннат ушел к «существам, подобным ему». Не «или» в математическом смысле, но, тоже в математическом смысле, «и». Два мира не пересекаются и в спектакле – это становится понятно благодаря одному-единственному моменту в спектакле, где миры чуть-чуть всё же пересеклись. Это когда в конце, когда уже надо ехать к месту казни, Цинциннат подходит к мсье Пьеру и говорит: «Есмь». В глазах Пьера-Красилова появляется при этом странный для этого персонажа ужас, какое-то дикое, неконтролируемое смятение. Через секунду это пройдёт, но вот этот миг для чего-то же нужен спектаклю. «Графиня изменившимся лицом бежит пруду» – вот такое лицо в этот момент у мсье Пьера. Миг проходит, и вдруг становится понятно, что до сих пор два мира были совершенно друг от друга изолированными. Так стук колес становится заметным, когда останавливается вместе с поездом.

Наташа: Фрося , очень интересный отзыв!!

Нюша: А встречаются и вот такие отзывы.. Нет, я, конечно, понимаю, что каждый имеет право высказать свое мнение, но зачем говорить за весь зал-то? Я тоже 6-го была на спектакле и сидела "близко к сцене", но что-то не заметила у окружающих ужаса и шока, тем более, что в основном были знакомые все лица отзыв вот отсюда: http://community.livejournal.com/byl_v_teatre/49046.html "Приглашение на казнь" в РАМТе Последнее время стала посещать РАМТ. И все было удачно, интересно, включая чтения в фойе. Театр достаточно много выпускает премьер в год, актеры талантливые, в меру популярные, но всегда играющие на сцене интересно, не халтуря. Но тут пошла я на Набокова «Приглашение на казнь». Хорошие и известные мне артисты заявлены в программке. Кто заявлен, тот и появился на сцене: Редько и Красилов. Но что предстало моему взору! Сначала судилище, потом тюремная камера, а в центре всего этого действа «страдает» и «мучается» господин Цинциннат в исполнении Евгения Редько. Какие-то комикующие идиоты Родриг (Гришин А.) и Родион (Исаев И.) в безумном неистовстве скакали по сцене, не соразмеряя свои физические габариты и физкультурные возможности с возрастом здания. Эти два чудика, обряженные во фраки, устроили такую «веселуху», что порой неловко было смотреть на сцену и слушать тот бред, который они выдавали за текст роли. Понимаю, что это не их вина, а постановщик намудрил, а постановщик у нас кто? Павел Сафонов. Вроде, молодой, обещающий, даже очень себе талантливый. Видела его постановки: «Чайка» и «Глубокое синее море» в театре им.Вахтангова. Но в РАМТе он что-то слишком «заталантливил», что простому смертному зрителю, время от времени увлекающемуся Мельпоменой, не удалось переварить его сценическую фантазию, проникнуть в суть его замысла и окончательно насладиться выданным на суд публики шедевром. Я смотрела на сцену, прислушивалась и приглядывалась к Редько и Красилову (мне очень интересны эти актеры), оглядывала публику и понимала, что народ пребывает в ужасе и шоке то ли от идиотства на сцене, то ли от осознания того, что им, простым смертным, не понять такой тончайшей философской работы ума и сердца постановщика и, конечно же, автора. А автор-то у нас во какой! Для меня Набоков начался «Лолитой» и закончился «Лолитой» же. Что-то еще мой глаз зацепил из творчества писателя, но мозг не понял, а душа не приняла, так сильно оказалось воздействие мерзопакостного рассказика о похотливом фавне и нимфетки. Интересно оформлена программка спектакля. В ней же и указано, что «Приглашение на казнь» - одно из самых загадочных произведений автора. Даже сам автор (!), что неудивительно, зная какого мнения был сам о себе Набоков, считал свое произведение «сказочным». В этой же программке в 14 строках уложилась вся биография Владимира Набокова, а в 17 строках нам поведали содержание, суть и мысли режиссера к этому произведению. Во как! Я перед спектаклем прочитала каждую буковку, после еще раз перечитала и убедилась в том, что большая часть публики оказалась права, когда сбегала в антракте, оставляя в зале восхищенных девушек с огромными букетами цветов для своих кумиров-любимчиков - Красилова в первую очередь. Я близко сидела к сцене. Видно было хорошо, слышно еще лучше. Спасала эту галиматью классическая музыка. Что и подтвердило мое давнишнее желание: надо ходить на концерты в Консерваторию, а высокое искусство искать в Третьяковке по совету Фаины Георгиевны Раневской. Зачем всё это ставилось и ставится? Уважаю художественного руководителя этого театра Алексея Бородина, лауреата всевозможных премий под разными известными именами и городами, за то, что работает активно. Но зачем вот такую нелепицу и несуразицу с хорошими актерами в главных ролях надо выставлять на обозрение средне-статистического зрителя? Я слышала смех соседей, но больше я заметила недоумение публики, чем интерес к происходящему на сцене. Но, что самое забавное, актеры были в ужасе от такой белиберды. Редько изображал какое-то страдающее, никем непонятое создание, «уходил в себя», забывая возвращаться обратно. Красилов играл какого-то чудика, произносящего нелепые фразы, демонстрирующего стройные эпилированные ножки. Про других персонажей даже и сказать-то нечего хорошего, только неудобство и стыд за них . Молодые режиссеры, не дают Вам покоя лавры Кирилла Серебренникова. Вам хочется также сделать «выстрел во французской опере», т.е. поставить что-то эдакое выпендрежное и сразу вальяжно выйти на авансцену, гордо раскланиваясь перед публикой, ощущая на своей голове лавровый венец и соглашаясь с мнением окружающих, что вы не просто талант, а талантище, которому руку протянул Станиславский, сходя в гроб.

Милли: Конечно, все люди разные и все воспринимаем по-разному, это нормально. Но из этого отзыва очевидно, что девушка просто не поняла того, что происходила на сцене ( спектакль, конечно, серьезный и может для кого-то и сложный для понимание), но из-за того что она не поняла его виноватыми оказались все: и постановщик, и зрители и актеры... Проехалась по ним не по-детский и с какой-то обидной иронией, вот это мне кажется перебор. И она сама же при этом написала что не любит Набокова, мне отчего-то не понятно вообше тогда смысл похода на спектакль?

nelly2002: вот здесь и здесь подробный разбор спектакля. Даю ссылкой, потому что текст очень большой. От понимающего для понимающих ;)

Обыкновенная: Нюша пишет: каждый имеет право высказать свое мнение, но зачем говорить за весь зал-то? Я тоже 6-го была на спектакле и сидела "близко к сцене", но что-то не заметила у окружающих ужаса и шока, тем более, что в основном были знакомые все лица Вот именно. И говорить, что уходило большинство, тоже, мягко говоря, некоторое преувеличение. Да, уходили, не все могут продраться сквозь Набокова, но уходят со всех спектаклей, с одних больше, с других меньше. Аплодисментов девушка, видимо, не слышала, только "ужас и шок". А цветы, кстати, были не только у Красилова и Редько, но и у так ей не понравившихся Исаева и Гришина. ... И не лень же было строчки подсчитывать

Аксинья: Нюша пишет: Молодые режиссеры, не дают Вам покоя лавры Кирилла Серебренникова. Ну, а вот я, например, совершенно не перевариваю этого самого К. Серебренникова и плевалась, уходя с распиаренной "Трехгрошовой" и что?! Милли пишет: И она сама же при этом написала что не любит Набокова, мне отчего-то не понятно вообше тогда смысл похода на спектакль? Тоже оказалось непонятным, чего она (пардон за мой русский) "приперлась" на спектакль Сафонова по Набокову?! Потратила бы время и деньги на что-то другое. всем было больше пользы. Мне, наверное, оба раза очень везло на публику, очень адекватная попадалась. И 15ти летние девочки с восторгом в антракте повторяли отдельные фразы. Вообще же, я настолько бываю поглощена этим (и не только) спектаклем, что мне глубоко фиолетово, кто приходит-уходит из других зрителей. Nelly2002, спасибо за ссылку!

Гость: Мне кажется, все-таки у каждого человека свои вкусы и каждый человек имеет право на свой взгляд. Спектакли Сафонова всегда - "очень на любителя", и здесь трудно отрицать тот факт, что если бы был спектакль его не на сцене РАМТа и без участия любимых всеми на этом форуме актеров, то градус восприятия постановки был бы совсем иным. А кроме того (и это уже совсем не этично), автор не публиковал свой отзыв здесь на форуме - никого не хотел им обидеть, писал в своем жж, в личном пространстве (пусть даже и открытым для общего доступа). Если есть желание поспорить с отзывом - ну так оставляйте комментарии к конкретному посту в жж, чтобы автор мог вступить в дискуссию. А обсуждать вот так за спиной... Всегда казалось, что на этом форуме живут корректные и вежливые люди, а тут.. Простите за негатив, но не выдержала.

Обыкновенная: Гость, так мы в постах не спорим с ее мнением, наоборот, говорим, что каждый имеет право на свое (как и имеет право разместить его, в том числе, и здесь на форуме), задело именно то, что она говорит за весь зал. Вот те, кто в этот день были в зале (я в том числе), и возмутились, что за них решили, какие эмоции они испытывали. Что касается того, что надо ответить в ЖЖ, это Вы, конечно, правы, но не у всех есть доступ в ЖЖ (противные айтишники со своей корпоративной политикой перекрывают доступ к социальным сетям, хорошо еще, не до всех форумов добрались).

Гость: Обыкновенная, говорить за весь зал свойственно почти каждому, кто вспоминает свои впечатления от спектакля. Не всегда, но часто. Нет, я сейчас не говорю, что права автор, а не Вы. Просто, правда, неприятно, когда тот или иной текст, никому автором не навязываемый, разбирается за его спиной, да еще негативно. P.S. надеюсь, "Приглашение на казнь" не постигнет судьба "Лоренцаччо" и "Самоубийцы", а то так и не увижу..

Нюша: Обыкновенная, полностью с Вами согласна. Я, кстати, с этого и начала. Меня возмутило именно то, что автор от лица всего зала заявил, что артисты идиоты, зрители разошлись в ужасе и всем было стыдно. Получается-то, не мы, а как раз автор не уважает чужое мнение, искажая действительность. Кстати, в ее жж есть комментарии с аналогичным содержанием, что и у нас на форуме, т.е. с просьбой не распространять свое мнение на всех, но автор с завидным упорством продолжает утверждать, что спектакль -- галиматья, никакой актерской игры там нет, потому что артистам стыдно за себя и они не понимают, что делают.. Вот такой вот деспотичный автор попался, который все про всех знает Гость, я тоже очень надеюсь, что Приглашение не постигнет такая участь, а то, знаете, про Лоренцаччо в последнее время тоже много отзывов от лица "широких народных масс" было, что, мол, спектакль уже не тот, он себя изжил, артисты постарели за 10 лет и все в таком духе. Понятно, что это не руководство к действию для театра, но все равно не прикольно Даешь больше позитива!!!

Здравствуйте: Можно встрять? С одной стороны, свои претензии к человеку рекомендуется высказывать ему в лицо и больше никак. Это верно. С другой стороны, плохо ругать за спиной только того, с кем твой собеседник часто общается и о ком он был лучшего мнения - т.к. при этом портишь человеку отношения с его окружением. И не важно, плох человек или хорош. Но в данном случае друзья говорят между собой и в кулуарах о ком-то, кто им всем чужд; стало быть, не портят репутацию тому, кого ругают. С третьей стороны, я твёрдо верю, что отзывы, подобные обсуждаемому, можно только игнорировать. Человек явно не вникал в то, о чём судит. Его отзыв не содержит конкретных наблюдений, не говоря уж об их систематизации / осмыслении, т.е. представляет собой оценку без аргументации. Положительная она или отрицательная, один фиг: это безосновательное мнение. Отвечать на него не имеет смысла, потому что тут не на что отвечать. Наблюдения без оценки могут быть чрезвычайно интересны, а голословная оценка без наблюдений - всегда пустышка. Скукота.

Фрося: Так "Приглашение на казнь" самое трудное для восприятия произведение Набокова, самое загадочное, это и лит.критики подтверждают. Этим и интересна постановка, не скучна и небанальна, головоломка , в которой каждый раз находится какой-то новый смысл и каждый раз видишь другой финал. И часто на спектакль надо настраиваться... А по поводу жж - давно известно, что отзывы пишутся, чтобы их видели все, как свидетельство своей необычности и неповторимости. Ну так если текст в открытом доступе, так он открыт для всех, и для цитирования тоже. Просто некоторые открыто негативные , наверное,не стоит цитировать...

Аксинья: Фрося пишет: отзывы пишутся, чтобы их видели все, как свидетельство своей необычности и неповторимости Точно!

Здравствуйте: Аксинья пишет: Фрося пишет: цитата: отзывы пишутся, чтобы их видели все, как свидетельство своей необычности и неповторимости Точно! Ой-ё... А как же принцип "предполагайте добрые намерения"? А как же простой человеческий интерес к интересному ;-) и желание обсудить с другими тему, которая тебя занимает - по-вашему, этого не существует, есть лишь жалкое тщеславие?... У всех и всегда?... Экая мизантропия. Хорошо написанный отзыв свидетельствует о "необычности и неповторимости" явления, о котором рассказывает. Рецензент не своё произведение разбирает и не своими достижениями хвастает. Фрося пишет: Просто некоторые открыто негативные , наверное,не стоит цитировать... Плох не отрицательный отзыв, а злопыхательский. Когда человек заявляет, что ему решительно не понравился спектакль, это нормально, плохо, когда он при этом ругается, не уравновешивая ругань разумными доводами. Такое нечто, по-моему, лучше игнорировать. От него один вред: хорошие люди расстраиваются.

Амура: вот такой замечательный отзыв, понравился отсюда Всё таки оригинальная версия романа Набокова. Когда я читала, было жутковато- и сама тема, и начало, и конец, и переживания Цинцинната перед решающим днем казни. В спектакле эти несколько дней превращаются в один - очень длинный и очень непонятный для Цинцинната. Непонятный потому, что он всё время находится как бы не здесь, не с нами, очень отдельно, очень далеко от окружающих его людей. Он находится в пути, по которому идти не хочет, но и сопротивляться бесполезно- время пущено в ход. И этот ход обратить назад нельзя. Можно рисовать стрелки часов на круглом циферблате как условность, только как условность, ведь истинное время для приговоренного уже прошло. Он это понимает, но не хочет принимать в себе, поэтому у него такое отрешенное бледное лицо, вытянутые по швам руки, безразличие к происходящему вокруг него фарсу. (Безразличие истинное или нацепленное как маска? У него одно другому не противоречит.) А вообще-то этот фарс он чувствовал всегда в своей жизни, он был непрозрачным, а «они» были прозрачными. За отличие или непохожесть всегда осуждают. А Цинцинната осудили и приговорили к смертной казни, что само по себе жутко. Мне понравилось, как Евгений Редько играет- на нерве- переживания перед самой казнью, когда понимает неизбежный конец. Он не мечется, не бегает истерично, вообще не истерит нигде и никогда. У него угадывается внутренняя дрожь. Наверное в этом есть сила Цинцинната – устоять до самого конца, не раскиснуть, но бороться с естественным страхом смерти. Когда я читала книгу, мне были понятны судороги и метания Цинцинната, успеть еще хоть что-то сделать, что-то прочитать и написать. Это понятно и естественно, но это слабость. В спектакле нет этой слабости, или почти нет. Вообще, принимая спектакль как условность, я снова задавалась вопросом о вере. Если бы Цинциннат не был безбожником, то и стремления, и переживания его были бы другими.

Аксинья: Амура пишет: Если бы Цинциннат не был безбожником, то и стремления, и переживания его были бы другими. Интересная мысль. И, похоже, верная. Просто, как мне кажется, в то время, когда писался роман, верить хоть во что-нибудь было мучительно сложно, особенно русскому человеку, особенно - эмигранту, особенно в Бога.

Haker: http://call-me-jules.livejournal.com/1149490.html Сходила вчера в РАМТ на "Приглашение на казнь". Впечатления противоречивые, конечно. Во-первых, сам факт того, что по Набокову можно ставить спектакль - даже по такому достаточно простому (по сравнению с другими) сюжету - в том плане, что есть герои, есть диалоги, есть какие-то события, - это само по себе удивительно. В школе я писала экзаменационную литературу по Набокову, и в основном по этому произведению. Сейчас, конечно, ни хрена не помню, что именно я писала, но это и неважно, свежий взгляд всегда лучше. Актеры, конечно, были блестящи -особенно Евгений Редько, ради которого я пришла, собственно (уже второй спектакль с его участием, он боххх, просто бохх), и воссоздать настроение, весь этот бред. всю эту, не побоюсь этого слова, фантасмагорию, весь этот цирковой кошмар, -это хорошо. Другое дело, что когда читаешь книгу, то ты можешь прерваться, чтобы немного перевести дух - потому что это же крышеснос, все книги Набокова -это крышеснос и вынос мозга, паранойя в чистом виде, а тут ты просто вынужден смотреть. смотреть, присутствовать... Вообще спектакль считается одним из лучших (о чемя потом с удивлением прочитала), и есть за что, если честно. С точки зрения сюжета - я вот тут подумала на досуге насчет Цинцинната Ц. Тот факт, что товарищ упорно оказыался в ситуации "вы все пидорасы, а я Дортониан" - это ведь тоже показатель. и еще один забавный момент - когда к нему приходят всякие искусители и начинают, мол, вот же, есть жизнь, вот еда, вот женщины, вот простые человеческие радости, одним словом, что ж ты. типа, морочишь себе голову и ищешь смысл бытия? С точки зрения себя сегодняшней я смотрела и думала, действительно, Цинциннат, ну че ты? Кто тебе мешает быть дельным человеком и думать о смысле бытия? К тому же к чему весь твой ментал привел, о чем он вообще, о чем конкретном, что ты создал, например, в чем смысл твоего существования, в чем твое отличие от статистической единицы, от пушечного мяса, от людей, которые рождаются просто для количества? И эти люди, кстати, имеют право на существование тоже, иначе как бы мы все поняли твою гениальность, если бы все остальные не были столь серы? Что плохого в том, чтобы признавать твое бытие - бытие -от слова "быт". Что плохого? Непонятость?Пародии на самих себя? "Как же вы допустили??" Как же дил, что не нашел себе подобных, что эти все подобные оказались заклеванными, я не знаю. Вот этот образ лирического героя, тоскливого, непонятого - "да как же тебя понимать, коли ты не говоришь ничего?" Я в последнее время часто становлюсь адвокатом дьявола (для тех.к то думает, что адвокат дьявола- это не идиома, объясняю - это защита заведомо виновной стороны), но почему бы и не допустить, что все люди имеют право на жизнь такую, какую они имеют и хотят, а если ты белая ворона - то это не их трагедия,а твоя, и живи с этим, и незачем проклинать всех остальных, потому как это все особенности твоего восприятия, не более. Весь этот цирк происходит в отдельно взятой человеческой голове.

Обыкновенная: Haker пишет: он боххх, просто бохх Абсолютно согласна. Несмотря на то, что это уже-не-помню-какая-по-счету просмотренная мной "Казнь", ставшая, к слову, одним из любимых моих спектаклей (по причине, прежде всего, обозначенной в приведенной цитате), каждый раз душа моя выворачивается наизнанку, когда я смотрю в глаза Цинцинната, когда вижу слезы на его щеках, когда... В общем, три с лишним часа вот так терзать себя, отдавать роли, зрителям, залу, ни на минуту не выходить из образа, это может только настоящий Артист... или Бог.

Mila: Я была на "Казни" вот несколько дней назад... Хотела сравнить с чем-то парижским.. не смогла... слишком разное. слишком разная глубина. слишком разное восприятие. Хочется сидеть и думать... не просто смотреть а именно думать. многие спектакли поверхностны. но не этот

Мишель: соглашусь полностью! на меня спектакль произвел и продолжает производить сильное печатление

Гостья: От зрителя ...И ещё, продолжая тему РАМТа, хочется написать про другой очень сильный спектакль - "Приглашение на казнь"... Давние впечатления от премьеры, которые с тех пор только усилились... Очень, очень, очень, ОЧЕНЬ сильный спектакль!!!!!!!!!!!!!!!!!! РЫДАЛА..... Это нереально, невозможно, не поддаётся объяснению... Вывихнутая реальность, искажённый сюрреализм, ничто не подчинено никаким законам, страшный фарс... Страшно, страшно, страшно, страшно!!!!!! Всегда боялась вот таких вот зловещих клоунов, чудовищного карнавала, сумасшедшего цирка... Как будто временно помутился рассудок, что-то произошло и ты увидел это.... всё то, что происходило..или не происходило... существовало или не существовало вовсе, может быть, там было пусто..... сумасшествие... звенящая тишина в полном зрителей зале, такая тишина, что слышно сердцебиение, собственные руки, вцепившиеся друг в друга, ладони, которые до сих пор болят от ногтей... несдерживаемые слёзы и охрипший голос...дрожь.... антиреальные куклы на сцене, они пусты, может быть, их даже не существует, это лишь оболочка... страшный вопль изнутри них при словах Цинцинната "я есмь!"... они не могут этого слышать, их это уничтожает, сдувает, убивает, если их вообще можно убить... к ним нельзя применять обычные понятия, как и ко всему этому спектаклю... непрерывное сюрреалистическое движение той материи, которая создана на сцене... вдруг шокирующий ветер от упавшей стены, ставшей при этом плахой, ветер, поднявший вихрь брошенных на сцену в начале спектакля конфетти и обдавший собой первые ряды зрителей, шокируя окончательно.... и среди всего этого дикого, невозможного фарса - он.. Цинциннат Ц... единственный, кто среди них действительно....существует... или как определить то, что он есть среди них... он "есмь"... он единственный, кто абсолютно не похож на них, кто совершенно другой... и в этом карнавале нет ни чувств, ни эмоций, ничего.... а Цинциннат - неизмеримо глубокий, совершенно в другом темпоритме, других чувствах... и в то же время вынужден почему-то был оказаться в одном времени и пространстве с ними, если там вообще существует время и пространство.. в этом другом измерении, параллельном и перпендикулярном одновременно.. но вроде бы существует, но они не говорят ему даже время казни.. он не знает, сколько ему ещё осталось... успеет ли он завершить начатое или не стоит браться, чтобы не оставлять недоделанное, несовершенное в том виде, в котором он хотел бы оставить после себя... а клоуны беспрестанно втягивают зрителя в свой фарс, пытаются сделать из зрителей таких же, как они, но зал не смеётся их шуткам, выглядевшим бы смешно, если бы не то другое, что существовало в разрез с ними в лице Цинцинната, зал не реагирует на призывы клоунов насладиться казнью, зал... зал не смеет шевельнуться... и казнь.. которая... которая всё равно не состоялась, а даже если и состоялась, это неважно, потому что Цинциннат другой, и эти несущества не могли казнить его душу.. и пускай он сначала боялся, хоть и стыдился этого страха, но когда он шёл "навстречу существам, таким же, как он", в его походке было видно, что теперь он наконец свободен... казнь не состоялась, фарс испарился, не справился, не смог захватить в свой бессмысленный карнавал то светлое и сильное, "сияющую, неделимую точку", которая всегда побеждает.... По актёрам. В роли Цинцинната Ц. - Евгений Редько (мой любимый актёр РАМТА). Потрясение. абсолютно, совершенно. Таким его не видела, не предполагала, не ожидала, не могла представить. В совершенно другом темпоритме, чем обычно, с совершенно другими глазами, другой задачей, другими средствами выражения, глубиной.. всё это идёт изнутри и поражает, изумляет, заставляет вновь и вновь вглядываться в самую глубину глаз... невозможно другой... не буду даже пытаться выразить всё, что испытала. Пётр Красилов... Роль, которую он живёт, а не играет. Ему она неожиданно очень идёт и очень хорошо получается. Открытие. Вообще, все актёры, давно узнанные и столько раз виденные на сцене... все, все, все, абсолютно все были на себя абсолютно не похожи.. они были другими, какими-то нереально другими... это были не те актёры, к которым я привыкла, а совершенно другие антисущества... и полное ощущение того, что там не было игры, что там просто создалось это вывернутое пространство с этими искажёнными..нелюдьми.... неузнаваемы... шок....... я не знаю, кем надо быть, чтобы такое поставить... гением... сумасшедшим... всем вместе... не знаю... Браво, Павел Сафонов.... Есть там и такое, о чём бы можно было посмеяться, если бы было реально смеяться. Но смех казался каким-то преступлением.. потому что дикий фарс... и Цинциннат среди всего этого..... Каждый, наверное, выбирает для себя, кем ему быть.... И стремиться надо к тому неделимому, светящемуся, освободившемуся от всех внешних оболочек, "я есмь"...... На мой взгляд, это спектакль, который нужно смотреть, и важно, чтобы как можно больше людей были способны понять Цинцинната, потому что действительно страшно, если общество станет похоже на таких страшных клоунов, которые его окружали...

Аксинья: Гостья пишет: страшно, если общество станет похоже на таких страшных клоунов, которые его окружали... Мне кажется, не важно, какие клоуны тебя окружают (это не зависит не от времени, ни от страны), главное - самому остаться человеком. ИМХО.

Обыкновенная: Вчера была на Казни после невозможно длинного перерыва... Актеры, как всегда, выкладывались по полной программе. ЕР нашел новые интонации, от которых сердце замирало. Оторвать от него взгляд было невозможно, боясь пропустить взгляд, слезы, выдох... Но зал... зал был полупустой. Я никогда такого не видела. И была в шоке. Неужели в огромной Москве нет людей, которым интересен этот потрясающий спектакль! Не хочу даже предполагать, что этот спектакль постигнет участь Лоренцаччо, но подобные мысли лезут в голову против воли. Рассказывайте об этом спектакле друзьям, зовите знакомых. Ведь просто нет никакой рекламы, а это сложный спектакль, на него не пойдет кто попало. Я перетаскала туда уже массу народу, почти всем понравилось, кому не понравилось, пытаюсь привести второй раз Хочется, чтобы спектакль жил как можно дольше.

Наташа: Обыкновенная , да я уже тоже перетаскала на него всех, кого можно. И сама несколько раз была. Евгений Николаевич там просто нереальный какой-то. Без слёз смотреть невозможно!

Милли: Обыкновенная, грустно слышать про полупостой зал, ведь спектакль потрясающий! Хочется верить, что виной тому будний день!

Нюша: Я просто в шоке Полупустой зал на Приглашении??? Спектакль шикарный. Я на конец декабря билеты еще в октябре купила: боялась, что расхватают. А тут такое. :( Страшно спросить, а цветочки-то хотя бы были?

Обыкновенная: Нюша , цветочки были. Те, кто соскучился по спектаклю, конечно же, пришли и принесли цветы. И Евгению, и Петру, и Илье (возможно, и другим, я не следила специально). Говорят, в конце декабря картина лучше, больше билетов распродано, а вчера было безумно жаль актеров, вынужденных играть перед пустыми креслами. Хорошо еще, тех, у кого билеты были на бельэтаж, пригласили в партер, но даже при этом условии партер был заполнен едва наполовину, а на бельэтаже осталось человек 10, предпочтивших остаться там и смотреть сверху. Так что зовите, зовите друзей, пишите о спектакле в Сети, ведь и от нас зависит формирование мнения.

Гостья: Приглашение на казнь. РАМТ. 01.12.2011 "Догадал же меня черт родиться в России с умом и талантом!" (с) Эту фразу Пушкина – да в эпиграф к роману Набокова и спектакля РАМТ… Впрочем, не в России тут дело. Вторая цитата – уже из Высоцкого: «Ясновидцев, впрочем, как и очевидцев во все века сжигали люди на кострах». Да-да, во все века. И на всех просторах всех родин, на каком бы континенте они не находились… «Гносеологическая гнусность», «непрозрачность»… да мало ли определений можно придумать для человека с умом, талантом, добротой, искренностью… со всей массой ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ качеств в том месте, где плохо раскрашенные говорящие куклы растят и воспитывают свои аналоги с головами, набитыми опилками, кричалками, вопилками… и категорически не наполненными никакими хоть сколько-то непримитивными мыслями. С печалью констатирую, что такие, как Цинциннат – «непрозрачные» - и сами понимают, что их дело не кончится миром… Иногда – пытаются встроиться «в систему», соответствовать ей. Иногда – начинают бороться, немного наивно надеясь, что битва со страшными великанами в форме ветряных мельниц принесет победу им – маленьким и одиноким… Может быть, от их слабых попыток изменить мир, он и правда станет хоть чуть, на гранулу миллиграмма лучше… Но только для самих цинциннатов эта борьба однозначно закончится приглашением на казнь: когда сшитое гнилое небо расползется на глазах, плоские деревья перестанут отбрасывать тени и начнут падать, падать, падать… И единственным утешением в эту последнюю минуту станут далекие голоса ТАКИХ ЖЕ, КАК ОН, к которым и улетит душа. Улетит из этого мира плоских кукол с плоскими мыслями и поступками, с надеждой на обретение «второго, чтоб вытянул петь со мной»… Но это слабое утешение. Потому спектакль печален. Хотя и очень красив. Ибо автор пьесы Михаил Палатник, режиссер Павел Сафонов, художники Николай Симонов и Евгения Панфилова выстроили суженый до тюремной камеры мир Цинцинната, удивительно изобретательно, неожиданно, эффектно. Но главное здесь, конечно, актеры. Потрясающие Евгений Редько и Пётр Красилов – вода и камень, стихи и проза, лёд и пламень, которым не дано сойтись по причине их совершенной РАЗНОСТИ – будто принадлежат они даже не к разным породам… к разным видам: если Цинциннат – Человек… а вот Пьер – кукла, только немного на человека похожая. Красиловский герой как-то повзрослел за время его многомесячного отсутствия на РАМТовской сцене, оттого, потеряв юношеский неумный максимализм, стал просто гнусным – от первого своего появления… А вот Цинциннат у Редько не изменился. Он все так же печален, умён… Он всё так же СВЕТИТСЯ. Впрочем, в спектакле все играют хорошо. И Исаев с Гришиным – совсем разные внешне, а вот попробуй различи их в отдельные моменты: глупость и хамство едины и неделимы… Женские роли – и Марфинька/Соколовская, и Цецилия/Матюхова – совершенно прекрасны… хотя и совершенно страшны. А сколь безупречны на маденьких, кажущихся на первый взгляд эпизодическими ролях Сипин, Баландин, Чеховский… В общем, идти на спектакль советую настоятельно. Может быть, вначале прочитав роман. Набоковское «Приглашение на казнь» - книга прекрасная. Сложная, конечно. Но – самая таинственная, самая сказочная, со словами, каждое из готовых блистает, как ограненный алмаз в прекрасном ювелирном украшении… Фото: Клим Самгин/Алексей Кошелев

Обыкновенная: А я заглянула сейчас на Тикетленд, где пару дней назад тоже оставляла отзыв о спектакле (и тоже советовала сначала прочитать книгу :-)), а там какая-то с... написала гадость о вчерашнем спектакле

Гостья: Обыкновенная пишет: там какая-то с... написала гадость о вчерашнем спектакле Ну, и что такого страшного? На вкус и цвет... Пусть себе кто-то уходит... спектакль от этого не становится хуже. И мы его не станем любить меньше. Кстати, наличие хороших и плохих отзывов "в смеси" означает, что спектакль сам по себе неоднозначный... но при этом однозначно интересный.

Обыкновенная: Ну да, все правильно. Меня покоробило только то, что там написали, что ВСЕ актеры КРИВЛЯЮТСЯ, а не играют. Да и стоИт этот отзыв теперь сверху (стоял, во всяком случае, когда я туда пару дней назад заходила), отпугивая потенциальных зрителей. Но я согласна, отзывы должны быть разными (на тот же Маскарад в Вахтанговский мне даже любопытней было идти, начитавшись противоречивых отзывов), это я просто от отчаяния так отреагировала. Ладно, посмотрим, что будет дальше.

a suggestion: Обыкновенная пишет: Да и стоИт этот отзыв теперь сверху (стоял, во всяком случае, когда я туда пару дней назад заходила), отпугивая потенциальных зрителей. А давайте соберёмся с умственными способностями и напишем туда по короткому, но экспрессивному отзыву. Без полемики. Телеграфное соч. на тему "За что я люблю этот спектакль". Одно дело, когда Обыкновенная отдувается за всех, другое -- если каждый внесёт свой вклад. Серией бомбовых ударов, так сказать, подавим сопротивление противника.

Mila: a suggestion пишет: a suggestion а ГДЕ написать? Я была по приезду на спектакле! Мне обидно что такой прекрасный спектакль в чем-то обвиняют! Спектакль велеиколепен!

a suggestion: Mila пишет: а ГДЕ написать? Вот где: http://www.ticketland.ru/show/?id=15575739 Справа там, видите, колонка с отзывами. Препятствие в этом: http://www.ticketland.ru/wg.dll/registration Меня эта гадость регистрировать отказалась, потому что у меня модем "Йота", который самопроизвольно меняет IP-адрес прямо в процессе. Может быть, удастся додавить.

Mila: a suggestion Как все непросто!!!! мне пообещали отправить письмо с регистрацией! Вот полчаса как нет

a suggestion: Mila пишет: мне пообещали отправить письмо с регистрацией! Вот полчаса как нет Смелее! Мне этот трюк удался, хотя и с десятого раза ;-). Теперь вверху списка стоит положительный отзыв.

Нюша: Да-с, видимо, и на 25 билеты не раскупились... http://pro-ramt.livejournal.com/142154.html

Фрося: Не помню был ли у нас этот отзыв. Советую почитать, просто шикарно написано На Театральной площади приглашали на казнь. Я и пошла, и привела с собой мужа, на бесплатный билет по акции. А отчего же не посмотреть на казнь? Зрелище! И любопытствующих набилось - полный РАМТ. Спектакль по роману В. Набокова. Сразу скажу, что прочла его после просмотра. И вот сейчас пишу уже под общим, двойным впечатлением. Сидя в зале, не сразу поняла, почему Казнь играют в Рождество. После прочтения романа ассоциация-парафраз с жизнью И.Х. выстроилась яснее: Цинциннат сошел по "пухлому воздуху", отец у него плотник, искушений полна коробочка, да и ужин перед казнью на Тайную вечерю вроде и не похож, однако параллель провести можно. Роман - в стиле абсурд, спектакль - трагифарс. Сложнейший для восприятия жанр, сочетание драмы и комедии, здесь - с элементами буфф и гротеска. Два действия, различные по стилю и ритму, объединенные главной декорацией и, естественно, действующими лицами. Но последние - преображаются, зеркально. Клоунская пара в смокингах оказывается в рубище. А главные герои из тюремных одежд облачаются в сверкающие шикарные костюмы. Под тонким льдом стекла бездонны зеркала. Восточный блеск играет каждой гранью. Все говорит, в тиши, на языке души, Единственном, достойном понимания. И цвет играет роль: главный герой в ослепительно белом, смерть и воскресение, торжество того, что должно торжествовать. Потрясающая игра актеров. Во-первых, Гришин - сложнейшая роль - филигранная точность исполнения. А, казалось бы тут переиграть в ту или другую сторону очень легко. Клоунство на грани ужаса. Во-вторых, Редько - надломленность, хрупкость, отчаяние на грани безумия, и выстраданное "сам!", и отстраненность исхода. Какие выразительные пальцы. И жаль, что подстригся. В -третьих, безусловная талантливость Красилова. Коварство и простодушие, искушение дьявола и рассеянность и кротость агнца. Простота рубахи-парня и почти гомосексуальная изысканность, отточенность изящных жестов и беспомощная вялость и рыхлость...как удалось все совместить? непостижимо. Ну очень брависсимо. Спектакль этот смотреть - не развлечение, а труд. И наслаждение. Спасибо, РАМТ! И солнца влажный луч Среди ненастных туч Усталого ума легко коснется. (здесь и выше - Ш. Бодлер. Приглашение к путешествию). отсюда

Обыкновенная: Я не знаю, какой у меня по счету была вчерашняя Казнь, но казалось, что ничего нового увидеть уже нельзя, можно только привычно восхищаться любимым спектаклем (к слову, ставшим любимым совсем не с первого просмотра, на премьере он оставил очень противоречивые впечатления и только потом забрал целиком, и теперь если и пропускаю когда-то спектакль, то только по очень веской причине). Так вот, вчера я была поражена игрой Евгения Редько, как будто смотрела Казнь впервые. Сколько страдания, сколько ВНУТРЕННЕГО надрыва при сдержанном (по сравнению с другими спектаклями) внешнем действии. Я забыла, что на сцене любимый Актер, я видела мучения Цинцинната, я сопереживала ему и ненавидела его окружение. Согласитесь, надо быть гениальным актером, чтобы добиться такого впечатления от постоянного зрителя. Несмотря на то, что спектакль знаешь уже почти наизусть, постановка каждый раз держит в таком напряжении, что дрожат руки и колени. Я допускаю, что он может не нравится, не все готовы воспринимать подобные постановки, но меня всегда поражает, когда спектакль начинают критиковать в антракте люди, которые даже примерно не представляли, на что идут. Чаще всего это случайно забредшие бабульки, на халяву приглашенные на спектакль. Но и люди более молодого возраста порой идут в театр, даже не удосужившись заглянуть в анонс спектакля или почитать отзывы. Я понимаю, мнения будут разные, но хотя бы будешь знать, чего ждать, чтобы не говорить потом, что ожидал увидеть классику, а увидел... то, что увидел (особенно часто это происходит в Сатириконе, когда ждут классики от постановок Бутусова, например, но и в РАМТе на Казни тоже почему-то ждут чего-то сугубо академичного, как будто пришли на Островского в Малый, а не на Набокова). И очень радостно бывает, когда спектакль нравится новым, "свежим" зрителям. Очень хочется, чтобы он жил как можно дольше.

Аксинья: Обыкновенная пишет: Сколько страдания, сколько ВНУТРЕННЕГО надрыва при сдержанном (по сравнению с другими спектаклями) внешнем действии. а, значит, мне в декабре не показалось... невероятное внутреннее напряжение, у него даже руки дрожали. Обыкновенная пишет: Очень хочется, чтобы он жил как можно дольше. Присоединяюсь))) Мне как-то необходимо стало смотреть его хоть раз в сезон.

Гостья: Так вот какие они - НЕТКИ! Невероятные рисунки теней Тима Нобла и Сью Вебстер (Tim Noble и Sue Webster)

Обыкновенная: Каким же великолепным был в субботу спектакль. Как же замечательно играли актеры. Был мой любимый состав (Эммочка - Семенова, библиотекарь - Блохин). И, конечно, главные герои. Я не знаю, где Евгений Редько берет столько душевных сил, чтобы три часа подряд выворачивать наизнанку душу, свою и зрителей. Как удается ему, ни слова не говоря, заставлять сопереживать той боли, которую испытывает Цинциннат в разные минуты своего заточения (например, когда его мучители играют в футбол дорогими ему мыслями, излитыми на бумагу, да мало ли еще таких минут, и рядом с женой, и рядом с матерью, а предавшая Эммочка...). И эти слезы... И руки... В общем, мне понадобилось немало времени, чтобы прийти в себя, брела по улице, не спускаясь в метро, дышала прохладным воздухом и мечтала, чтобы декабрьская Казнь была бы такой же невыносимо прекрасной. Кстати, несмотря на большое количество случайного народа (меня, например, спросили, кому это я собираюсь дарить свой букет, "Веселкину, наверное" ), уходили в субботу со спектакля немногие (по сравнению с обычным оттоком).

Наташа: Обыкновенная , спасибо за отзыв! Я тоже после этого спектакля долго иду пешком по улице - переварить и успокоиться. Падающая стена, превращающаяся в эшафот и худенькая фигурка Евгения Николаевича, уходящая по ней в никуда - это нечто. Это выше моих сил. Как можно ТАК играть - не представляю. Потрясающий актер, что и говорить!

Обыкновенная: Поскольку свои восторги по поводу Казни выкладывать уже неприлично , притащила сюда отзыв о субботнем спектакле с туристического форума. Вот он: "Сегодня, вернее уже вчера – Приглашение на казнь. К началу спектакля прочитана половина романа. Через набоковские строчки продиралась трудно, через «не могу». И только Цинциннат оживал в сознании голосом, интонациями, мимикой Евгения Редько. Только его воспринимала на сцене в первой части спектакля, сознание протестовало, не могло состыковать сложившиеся при чтении образы и тот безумный, страшный фарс на сцене. Смеяться не могла, плакать не хотелось…пустота. И тем сильнее впечатление от второй части. Слова, глаза, а ещё отчаяннее – молчание. Чёрное и белое, жизнь и смерть – страшный танец, душа вывернутая наизнанку, снявшая все слои бренности бытия, обнажившаяся до той самой «точки». Падение в пустоту, ветер, затянувший зал в воронку вечного противостояния масок Арлекино и Пьеро, обещающий, уводящий в иное пространство Цинциннат… Из актёров – пробил в конце концов Красилов, снявший маску рубахи-парня. Гришин удивил, я его таким раньше не видела, очень разноплановый актёр. О Евгении Редько – поражаюсь его силе, проживать Такое и улыбаться дожившим с ним зрителям О публике – поразило количество уходящих в антракте. Неужели, идя на спектакль по Набокову, ожидают лёгкости сценического бытия? Теперь – дочитать, позже – повторить."

Фрося: Обыкновенная спасибо за отзыв точно как всё подмечено

Обыкновенная: Фрося , я вообще всегда с удовольствием читаю отзывы этой моей знакомой, они и точны, и эмоциональны одновременно. Мне иногда надо несколько раз посмотреть спектакль, чтобы заметить то, что она замечает с первого захода. Рада, что ее отзыв понравился.

Обыкновенная: К черту приличия. Считайте меня безумной фанаткой, все равно скажу. Вчерашняя Казнь была ПОТРЯСАЮЩЕЙ. Играли вдохновенно все. Но Евгений!!! Где взять слова, чтобы описать те чувства, которые одолевают, когда видишь на сцене его Цинцинната. Страдающего, мечущегося, загнанного в угол, преданного всеми, на кого он возлагал надежды, явные и смутные. Его слезы, его шепот, его крик, его отчаяние... Душа навыворот, дрожащие руки... И там, на сцене, и здесь, в зале. И мука вместе с ним, и восторг, и сопереживание... И браво, браво, БРАВО!!!

Наташа: Обыкновенная , спасибо за красивые слова про этот спектакль! Евгений Николаевич в этом спектакле - это что-то нереальное! И на этот спектакль я не хожу так часто, потому что после каждого похода на него я неделю "не в своей тарелке", всё вывернуто и скручено внутри, в реальный мир вернутся совершенно невозможно.

Гостья: Приглашение на казнь. РАМТ. 23.03.13 -- Что же, через каких-нибудь восемь часов будем уже на площади, -- сказал м-сье Пьер, вновь придавив крышку своих часиков. Спать придется немного… (с) *** А я вдруг с ужасом подумала: а что если, вдруг… вот так же – восемь часов до конца… Что делать в эти оставшиеся восемь часов? Всё правильно написано Набоковым, поставлено Сафоновым и сыграно Редько. Всё правильно – и оттого безумно страшно. Гнать время до конца – скорее, скорее… чтобы уже назначенное время пришло, и – всё. И тут же притормаживать минуты… Заставлять себя не бояться – и тут же впадать в ужасающую даже себя самого панику. Разрывать свой мозг на части, пытаясь додумать, договорить, доделать всё, что не сделал раньше, а что важно! важно! важно! Без чего нельзя ни дожить, ни умереть. Прессовать свои мысли, думая одновременно о прошлом, настоящем, будущем. Снова бояться – до дрожи, до холодного пота, до обмороков… Прилег, не спал, только продрог, и теперь -- рассвет (быстро, нечетко, слов не кончая, -- как бегущий оставляет след неполной подошвы, -- писал Цинциннат), теперь воздух бледен, и я так озяб, что мне кажется, отвлеченное понятие "холод" должно иметь форму моего тела, и сейчас за мною придут. Мне совестно, что я боюсь, а боюсь я дико, -- страх, не останавливаясь ни на минуту, несется с грозным шумом сквозь меня, как поток, и тело дрожит, как мост над водопадом, и нужно очень громко говорить, чтобы за шумом себя услышать. Мне совестно, душа опозорилась…(с) …А если рядом в твои последние часы не люди, а ЭТО. Последним стуком сердца, последним вздохом хочется поверить в их человечность, в наличие в них жалости к тебе и боли за то, что – совсем скоро тебя поведут убивать… Как же это страшно, прожить последние минуты даже не в тишине, а в непрерывном балаганном шуме, среди тупых восклицаний и червячьего шевеления разнокалиберной дряни… Да, страшно – и тому, что в романе, и тому, что на сцене. И тем, кто в зале – не всем, но тем, кто, как и Цинциннат, хоть чуть подвержен «непрозрачности»… Превосходный спектакль. Он из разряда тех, которые хочется повторять многократно, несмотря на то, что с самого начала его смотрение означает предвестие слез и раздирающей душу боли из-за невозможности – отвести беду, вычистить окружающую мразь… Невозможности доброе слово сказать – ах, что в этом добром слове для живущего в преддверии казни… но как, наверное, тяжело, когда «нет рядом никого – как ни дыши»… То, как играют в РАМТ спектакль все – и особенно актеры на главных ролях – это просто фантастика. Потрясающе точен и достоверен Цинциннат (каким его играет Евгений Редько) – здесь фантастическое сочетание стремления к продолжению жизни, снимания «плёнок» со страха, надежды и безнадёжности, веры в чудо и тоски существования не то, что в чудесности… но даже не в реальности – а в вонючем болоте среди веселящихся бездушных жаб… И все эти фальшивые раскрашенные куклы вокруг главного героя – ах, как они забавны… и как страшны полной своей плоской двухмерностью, в которой, при отсутствии хоть какого-то объема просто нет места для души. Особенно страшно, когда те, кто, кажется, имеет хоть какой-то объем – Пьер, Эммочка, Марфинька…- оказываются просто кучей непонятных и уродливых предметов, по типу «неток»… и зеркала, способные выпрямить и выправить их – дано не существуют. *** Хочу сказать, что спектакли – они ЖИВЫЕ, и, как всё живое, могут в разные дни выглядеть по-разному: то поражая своей красотой и совершенством, то… «нуууу…. ничего себе так, сыграли». Субботний спектакль именно поразил. «Приглашение на казнь» в РАМТ и вообще-то никогда не играется в полсилы – но иногда оно играется вот так: на все 200%. Очищая от грязи наши зрительские души и помогая выживать тем, в чьих сердцах есть хоть гранулы миллиграмма этой самой божественной «непрозрачности».

Обыкновенная: Наконец-то, после столь долгого перерыва, в субботу снова давали "Казнь". Народу в зале набилось, как никогда, даже балкон был занят. Это порадовало. Но еще больше порадовало, что Казнь, моя любимая, неповторимая, невозможная, сумасшедшая Казнь снова подарила ощущения восторга и сопереживания. Сопереживания персонажам, восторга от игры любимых актеров, прежде всего, от невероятной, изматывающей душу игры Евгения Редько, но и остальные были хороши, и состав опять был мой любимый. И еще одна нечаянная радость. Перед спектаклем разговорилась со случайно подсевшими рядом на банкетку двумя женщинами. Одна, пожилая, постоянная зрительница, вторая, помоложе, пришла в РАМТ, я так поняла, впервые, и точно обе впервые смотрели Казнь. Обе после спектакля выразили свое восхищение постановкой, причем в превосходных степенях и в адрес спектакля вообще, и в адрес Евгения в частности (и это при том, что ДО спектакля пожилая зрительница сказала, что Редько не слишком жалует, у нее другие любимые актеры, зато ПОСЛЕ окончания не могла не преклониться перед его игрой). Как же приятно, когда новые люди так принимают спектакль. ...буду ждать 1 декабря...

Гостья: И еще раз: НЕТКИ.

Lyra: Приглашение на казнь. 23 марта 2013 Иногда случается так, что твое внутреннее состояние, мироощущение на 100% совпадает с тем, что происходит на сцене. И тогда границы своей реальности расплываются и сливаются с тем, казалось бы, нереальным действом. Но так уж ли нереален этот кривой, перевернутый набоковский мир, где само существование человека преступно? Ведь мы тоже зачастую окружены тряпичными куклами с пустыми глазами, для которых "непрозрачность" окружающих является чем-то недозволительным, пугающим. И вот он - Цинциннат. С детских лет он понял, что его существование и род его мыслей преступны для этого мира, что нужно прятаться, совершать оптическую иллюзию, чтобы скрыть свою "непрозрачность" для окружающего его прозрачного мира. Цинциннат Евгения Редько - это комок нервов. "Гений" не просто так присутствует в имени артиста! Такой пронзительной игры я еще не видела. С самой сцены суда, когда Цинциннат сидит спиной к залу и лишь легким кивком принимает поздравления от присяжных и до того момента, когда он, освобожденный от этого убогого мира, идет на звук голосов, вихри этой цинциннатовой энергии устремляются в зал и соприкасаются с душами тех людей, которые тоже хоть чуточку "непрозрачны". Как он надеется на свидание с Марфинькой, как продолжает любить ее, несмотря ни на что! И все-таки: я тебя люблю. Я тебя безысходно, гибельно, непоправимо - Покуда в тех садах будут дубы, я буду тебя... Как бьется о глухие стены ее родственников и пытается донести лишь одну вещь, что его будут убивать! Я редко лью слезы в театре, стараюсь сдерживаться, но в этот раз я была бессильна. Слезы то и дело подступали к горлу, руки тряслись, а сердце так бешено колотилось, что я думала еще чуть-чуть и остановится. До тошноты, практически до потери сознания ощущался страх Цинцинната перед поездкой на плаху. - Но ведь не сию же минуту, - сказал Цинциннат, удивляясь сам тому, что говорит, - я не совсем подготовился... (Цинциннат, ты ли это?) Остальные же персонажи вызывают отторжение. Мсье Пьер (Петр Красилов) - милый, забавный, душа компании. Его попытки завязать дружбу с Цинциннатом кажутся весьма правдоподобными, если что-то в этом мире может быть похожим на правду. И с какой гнусною насмешкой он знакомится с предстоящей работой. - Только ужасно она у вас тоненькая, - но так все нормально, а то, знаете, иногда случается... Во втором акте это уже не забавная человекоподобная кукла, это железная машина без чувств и эмоций. Улыбка исчезла с его лица, глаза потухли и стали холодно-серыми, и кажется, что попади он в луч света, тень его будет с уже занесенным над головой топором. Директор тюрьмы (Александр Гришин) с его истерическим смехом и кривляньем иногда вызывает смешок, но это нервное. Ибо это страшный, кривой персонаж. То же касается и адвоката (Илья Исаев), который то ли Роман Виссарионович, то ли тюремщик Родион. Да и складывается впечатление, что они сами запутались в своих ролях, в этих нелепых париках и фальшивых бородах. Но когда срываются маски они становятся просто Ромкой и Родькой - пажами хозяина этого цирка, мсье Пьера. Весь этот мир - это набор уродливых неток, отраженных в кривом зеркале псевдореальности, случайными настоящими обитателями которого стали Цинциннат да серая бабочка. Но Цинциннат уйдет на зов голосов, а бабочка улетит в разбитое окно, этот мир разрушится. Разрушится он для Цинцинната или рассыпется в прах вообще, потому что лишь Цинциннат был той опорой, на которой держалась эта пародия на реальность? Он есть, мой сонный мир, его не может не быть, ибо должен же существовать образец, если существует корявая копия. "Приглашение на казнь" - сложный спектакль, тяжелый. Воспринимать его без подготовки будет нелегко, но его нужно увидеть! Превосходная игра прекраснейших актеров РАМТа поможет что-то осознать, что-то почувствовать. Выходила из зала на нетвердых ногах, с дрожащими руками и была способна отвечать только односложными фразами.

Lyra: Скульптура-нетка Джонти Гуровица

Lyra: "Приглашение на казнь" на телеканале Style http://rutube.ru/video/c5552de4e73295afecab4ad50ad08b4f/?ref=logo

Гостья: И еще нетки! Художник из Азербайджана Рашад Алакбаров создает невероятные картины, используя игру света и тени. http://vk.com/id1103505#/feed?w=wall-45613675_31724

Обыкновенная: Чувствую потребность выплеснуть эмоции наружу и не знаю, как... Все говорят, что надо отпустить спектакль... Он не первый, с которым прощаюсь. И не первый - любимого артиста. Но я видела его рождение (и новорожденным он мне не слишком приглянулся), становление и вот теперь - казнь..... Не получается эмоции - наружу. Наружу получаюся убогие слова, которые эти эмоции даже отдаленно не передают. Вчера весь день, забив на работу, лазила по Интернету, читала посты и стихи, посвященные спектаклю, плакала... Пишут про светлую грусть... Не знаю, у меня - черная тоска, отчаяние и злоба на весь свет за то, что казнили, всё валится из рук... Слишком рано ушел Цинциннат... или я слишком сильно его любила.

Наташа: Обыкновенная , не надо доводить нас до слёз!!! У меня была трагедия, когда сняли с репертуара "Лоренцаччо" - как будто ушёл в небытие лучший друг.

Обыкновенная: Тогда Вы очень хорошо понимаете, о чем это я... "Лоренцаччо" я тоже очень любила,... но Казнь, наверное, больше, ибо видела её совсем маленькой (а "Лоренцаччо" не при мне рождался).

Наташа: Обыкновенная , "Лоренцаччо" тоже не при мне родился. Грустно ужасно, когда снимают хорошие спектакли, которые мы полюбили. А для Вас еще и больно, т.к. этот спектакль Вы видели совсем маленьким.

Lyra: Много фотографий тут click here

Lyra: Приглашение на казнь. Последний спектакль. 25.05.14. ... между его движением и движением отставшей тени, — эта секунда, эта синкопа, — вот редкий сорт времени, в котором живу, — пауза, перебой, — когда сердце как пух... Так много хочется сказать про “Приглашение на казнь”, объяснить, какой душевный переворот сотворил во мне этот спектакль... Нет, выходит все коряво и однобоко. Поэтому, просто говорю СПАСИБО! Спасибо РАМТу за то, что в ЭТОМ театре поставили ЭТОТ спектакль! По факту это был второй спектакль, который я увидела в РАМТе, придя в этот замечательный театр. И именно на нем я начала знакомиться с театральной труппой, в которую сейчас влюблена самой верной зрительской любовью. А после спектакля бросилась в книжный - нужно было еще раз прикоснуться к этому тексту, уложить его по полочкам понимания. На второй “Казни” я очень уверенно начала падать в обморок в том моменте, когда Пьер приходит за Цинциннатом, чтобы отвезти его на плаху.. Господи, как же я испугалась! Мало того, что я явственно ощутила весь цинциннатов страх, так к нему примешался страх того, что я сейчас сорву спектакль, и вынесут меня какие-нибудь Родька с Ромком. Но нет, обошлось.. Потом было еще много “Казней”, и каждый раз дрожащие руки, подкашивающиеся ноги, потерянный взгляд и невозможность связно говорить. И на последнем спектакле обморок своими горячими липкими лапками начал подбираться ко мне, хватать меня за плечи, швырять в воздушные ямы. Обошлось. Вот за это я и хочу сказать спасибо. За эмоции, которые выбивают землю у тебя из-под ног, воздух из твоих легких, заставляют плакать, смеяться сквозь слезы, чувствовать себя живым. Чувствовать себя человеком! Хочу сказать спасибо актерам. Все были великолепны! Тут не может быть никаких исключений. Тут дальше можно настрочить по параграфу на каждого, но какая же чудесная и живая была Марфинька! И не кукла вовсе! Какой восхитительный Роман-Родион! Пьяный Роман Виссарионович - это вообще непередаваемо. Я даже забыла, что на сцене есть еще кто-то. Как же он водичечку пил и Цинциннату предлагал! И Родриг Иваныч, угорающий над анекдотцем, и длинющаяя неловкая пауза. Тут еще можно кучу моментов вспомнить: например, Пьер чуть не уронил бутылку шампанского, и сколько тревоги за спиртное было на лице Шурина-Доронина. Подбежал, спас бутылку и попенял, как же можно так неаккуратно! А в конце неожиданно дошло, все... Цинциннат в последний раз взошел на плаху, в последний раз он отправился на звук голосов, больше мы его не увидим. Когда занавес опустился, хотелось, чтобы и вокруг меня все исчезло, растворилось, чтобы в этой тишине я осознала произошедшее... Но поклоны все-таки расшевели ли меня. Расшевелишься тут, когда с одной стороны тебя бьют алыми розами, с другой - еще какими-то цветами! :) Так что еще большое СПА-СИ-БО зрителям за такое внимание и поддержку, и за этот океан цветов! (Когда я пришла, в гардеробе уже некуда было ставить букеты, но я-то была со своим ведром :)) Спасибо! Я всегда буду помнить этот спектакль, как помнят только самых дорогих и близких людей, отдав им самый теплый уголок в своем сердце!

полная версия страницы